马蹄足 家具

红木家具里边内翻马蹄足与外翻马蹄足的寓意是什么？还有兽腿的寓意...

马蹄足是明式家具造型中的一大特点，尤其是内翻马蹄足，其线条造型气势如奔马勒缰，可以激起人们的种种联想，所以受到人们的喜爱。

而颜体字中的顿笔提钩和明式家具造型中的内翻马蹄足不仅是神似，而且更是形似中国文化源远流长，在任何朝代任何时期的首饰上都有文字和图案。

文字可以按照字面的意思理解，图案则代表了很多的寓意！以下是一些图案的归类和其寓意：人物篇1.如来：即如来佛，是万佛之组。

有通天彻地的本领。

常有达摩渡江，达摩过海，达摩面壁等造型。

2.达摩：达摩面壁九年修行，有“面壁九年成正果，风风火火渡江来”的说法。

是中国禅宗的初祖.常有达摩渡江，达摩过海，达摩面壁等造型。

3.佛：佛可保佑平安，寓意有福（佛）相伴。

常取材于大肚弥勒佛造型，是解脱烦恼的化身——开口便笑，笑，天下可笑之人，大肚能容，容天下难容之事。

4.观音：观音慈悲普渡众生，是救苦救难的化身。

5.钟馗：扬善驱邪。

常有钟馗捉鬼的造型。

6. 财神：招财进宝之意。

7. 八仙：八仙过海各显其能，八仙庆寿。

八仙是张果老、吕洞宾、韩湘子、何仙姑、李铁拐、钟离、曹国舅、蓝采和。

有时用八仙持的神物法器寓意八仙或八宝。

八种法器是葫芦、扇子、鱼鼓、花篮、阴阳板、横笛、荷花、宝剑。

8.罗汉：有18罗汉、108罗汉造型。

均是驱邪镇恶的护身神灵。

9. 寿星老：寓意长寿。

10 刘海：与铜钱或蟾一起寓意刘海戏金蟾或叫仙童献宝。

动物篇1.龙：祥瑞的化身，与凤一起寓意成双成对或龙凤呈祥。

2.凤：祥瑞的化身，与太阳梧桐一起寓意丹凤朝阳。

3.羊：洋洋得意，三只羊寓意三阳开泰。

4.羲之爱鹅。

王羲之是晋代书法家，从家鹅游水中悟出用笔之法，于是养成爱鹅之癖。

5.蝉：一鸣惊人。

6.熊：与鹰一起寓意英雄斗志。

7.虾：弯弯顺。

8.龟：平安龟或长寿龟。

与鹤一起寓意龟鹤同寿。

带角神龟即长寿龟。

龟也代表了坚定。

9.蟾：蟾与钱谐音，常见蟾口中衔铜钱，寓意富贵有钱。

与桂树一起寓意蟾宫折桂。

常有三脚蟾与四脚蟾之造型。

10.仙鹤：寓意延年益寿。

鹤有一品鸟之称，又意一品当朝或高升一品。

与松树一起寓意松鹤延年。

与鹿和梧桐寓意鹤鹿同春。

11.獾子：寓意欢欢喜喜。

12.狮子：表示勇敢，两个狮子寓意事事如意。

一大一小狮子寓意太师少师，意即位高权重。

13. 喜鹊：两只喜鹊寓意双喜，和獾子一起寓意欢喜。

和豹子一起寓意报喜。

喜鹊和莲在一起寓意喜得连科。

14.驯鹿：福禄之意。

与官人一起寓意加官受禄。

15. 麒麟：麒麟送子。

祥瑞兽，只在太平盛世出现。

16. 蝙蝠：寓意福到。

五个福寓意五福临门。

和铜钱在一起寓意福在眼前。

与日出或海浪一起寓意福如东海。

17.貔貅：据说貔貅是龙王的九太子，它的主食是金银财宝，自然浑身宝气 ， 因此深得玉皇大帝与龙王的宠爱。

不过，吃多了要拉肚子。

有一天，忍不住而随地便溺，惹玉皇大帝生气了，一巴掌打下去， 结果打到屁股， **就被封住了。

从此，金银财宝只进不出。

这个典故传开来之后， 貔貅就被视为招财进宝的祥兽了。

貔貅的习性懒懒地喜欢睡觉，每天最好把他拿起来摸一摸，玩一玩，好象要叫醒他一样，财运就会跟着来。

据记载，貔貅是一种猛兽，为古代五大瑞兽之一（龙、凤、龟、麒麟、貔貅），称为招财神兽。

貔貅曾为古代两种氏族的图腾。

传说帮助炎黄二帝作战有功，被赐封为“天禄兽”，即天赐福禄之意。

它专为帝王守护财宝，称为“帝宝”。

又因貔貅喜食猛兽邪灵，故又称“辟邪”。

中国古代风水学者认为貔貅是转祸为祥的吉瑞之兽。

貔貅有二十六种造型，七七四十九个化身，其口大，腹大，无肛门，只吃不拉，象征揽八方之财，只进不出，同时可以镇宅辟邪，专为主人聚财掌权。

古贤认为，命是注定的，但运程可以改变，故民间有“一摸貔貅运程旺盛，再摸貔貅财运滚滚，三摸貔貅平步青云”的美好祝愿。

18.大象：寓意吉祥或喜象。

与瓶一起寓意太平有象。

19.鲤鱼：鲤鱼跳龙门。

龙头鱼寓意平步青云、飞黄腾达。

20.金鱼：寓意金玉满堂。

21.螭龙：传说中没有角的龙，又叫螭虎。

22.猴子：猴骑于马上寓意马上封侯。

与印一起寓意封侯挂印。

大猴背小猴寓意代代封侯。

23.雄鸡：吉祥如意，常带五只小鸡寓意五子登科。

24.螃蟹、甲壳虫：富甲天下。

25.蜘蛛、海螺：知足常乐。

26.鹌鹑：平安如意。

和菊花、落叶一起寓意安居乐业。

27.鳌鱼：龙头鱼身，是鲤鱼误吞龙珠而变成。

寓意独占鳌头。

28.壁虎：必锝幸福。

29.青蛙：呱呱来财。

30.鼠：代表了顽强生命力，鼠聚财的本领也是数一数二的。

和钱在一起，代表数钱。

31.十二生肖：护身符、辟邪，祈求平安和幸福。

植物篇1.兰花：与桂花一起寓意兰桂齐芳，即子孙优秀的意思，兰花也象征了品性高洁。

2.梅花：和喜鹊在一起寓意喜上眉梢。

松竹梅一起寓意岁寒三友。

3.寿桃：长寿祝福。

4.豆角：四季发财豆，也称之为福豆。

5.葫芦：福禄之意。

6.佛手：福寿之意。

7.百合：百年好合。

与藕一块称之为“佳偶天成。

百年好合”。

8. 麦穗：岁岁平安。

9.莲荷：寓意出淤泥而不然。

与梅花一起寓意和和美美。

和鲤鱼一起寓意连年有余。

和桂花一起连生贵子。

一对莲蓬寓意并蒂同心。

10.竹子：平安竹，富...

新生儿马蹄足是脑瘫吗？咋办？亲戚家的小孩被诊断出马蹄内翻足,...

展开全部马蹄腿：明清家具术语，或称“翻马蹄”。

若马蹄腿向内兜转，就称为内翻马蹄腿，像一匹骏马的前蹄；足头向外的则称“外翻马蹄”。

马蹄腿是一条从腿部延伸到脚头变化微妙的线，自然流畅，光挺有力，具有雄健明快的走势。

明式家具是我国古典家具发展的高峰，有着鲜明的时代特征。

在一些古画中，我们可寻到古时人们使用条桌的场景。

它主要用于承放物品，一般包括桌、案、几三类。

桌，腿足位于面板四周者为桌，明清之际，长凳式样繁多。

其中，小条凳是民间日用品，在明潘允征墓出土的明器中可以看到同类的家具。

造型简单的有曲线曲面的家具，要通过线条、线脚、曲线、曲面以及相互的比例关系表现出局部和整体之美。

把握稍有失衡即显生硬僵直失去韵味，看似简单，却是很难做好的家具。

秉持对匠心的坚守、对工艺的追求，潜心研究制作出带束腰马蹄足小条桌。

材质采用大红酸枝来制作，木材具光泽，强度高、硬度大、耐腐蚀性强，抗虫性强，纹理通常直，结构细而均匀。

外形简约，不以涂泽修饰为工，多精心于结构空间之划分、材质纹理之呈现，其至精至简之意趣可窥一斑。

小条桌线条自然流畅，柔婉而有弹性。

造型爽朗简洁，韵味素朴单纯，通体不作雕饰。

桌为四面平式，光亮如镜，观其面而知其心。

面下束腰，牙条素直，与腿足衔接，过渡自然，宛若一体。

俊俏的倒勾小马蹄足曲率恰到好处，似能使人感受到流畅的音韵，爽朗中又见一丝灵动。

“有束腰家具”和“无束腰家具”各有什么特点？

无束腰是指家具的腿足与牙板直接与面板相接，面板以下所有的整体部件空间是缩进面沿的。

究其根源，家具的“身架” 是从建筑的框架借鉴而来，应该说，这与中国人传统的审美观念和思维方式有关。

建筑的出现是人类进入定居时代的标志，而一旦筑房造屋定居下来，房里就要有日常生活用到的家具。

因为家具比建筑出现得晚，也因为在审美层面需要形制上的统一，它对建筑进行了深度借鉴和模仿，如大木梁架结构、榫卯结构，以及建筑装饰等。

无束腰家具的结构就吸取了建筑上大木梁架的造法，家具的腿部也同样吸取建筑的支撑立柱造法使用圆材，且同建筑的立柱一样，多直接落于地面。

为起到稳固建筑物的作用，圆柱多形成下疏上敛的侧脚形式，无束腰家具也承袭此特点，而且没有马蹄结构和足底的托泥。

概括说来，凡是无束腰的家具多为：圆材直足、有侧脚、无马蹄、无托泥。

与之相比，有束腰家具的根源要追述到唐代的壶门台座或壶门床等，开始由每面几个壶门简化到每面一个壶门，再由一个壶门简化到四角只剩四根腿足。

腿足位在四角，外形本来就是方的。

壶门床、案上下同大，故四足直立，不像屋柱那样有侧脚。

壶门从台座上消失，最后遗留下歧出的牙脚，经过蜕变，成为足端的马蹄。

壶门床、壶门案原来有底框，部分有束腰家具保留了底框，它就是托泥。

凡是有束腰的家具多为方材、直足、有马蹄外，还有多种弯腿，无侧脚，内兜或外翻马蹄，有的有托泥。

中式家具的马蹄脚如何用3Dmax做出来？

中国古代文化-古代工艺-中国家具 中国文化，博大精深，如璀璨繁星。

而当中的一颗明星，更是令人瞩目，叹为观止。

那颗明星便是历史悠久的中国古代家具。

中国古代家具史是一部“木头构创的绚丽诗篇”其历史悠久，自成体系，具有强烈的民族风格。

无论是笨拙神秘的商周家具、浪漫神奇的矮型家具（春秋战国秦汉时期）抑或婉雅秀逸的渐高家具（魏晋南北朝时期）、华丽润妍的高低家具（隋唐五代时期）、简洁隽秀的高型家具（宋元时期），还是古雅精美的明式家具、雍容华贵的清式家具......都以其富有美感的永恒魅力吸引着中外万千人士的钟爱和追求。

由于受民族特点，风俗习惯、地理气候、制作技巧等不同环境的影响，中国古代传统家具走着与西方家具迥然不同的道路，形成一种工艺精湛、不轻易装饰、耐人寻味的东方家具体系，在世界家具发展史上独树一帜，具有东方艺术风格特点。

中国古代家具深深地影响着世界家具及室内装饰的发展。

史前--家具滥觞 源远流长 中国古代家具，历史悠久，源远流长。

早在史前时期，原始的先民们就用劳动的双手创造了家具，创造了家具艺术。

当中，就有最古老的家具--席（供人席地而坐）和各种原始木器--木案、木俎、木几等，为低矮型家具的源头。

当然用我们今天的目光看中华民族幼年时代的家具艺术创作，是有些粗糙和幼稚，但它却是我国古代家具发展史上的童年。

因为有了它，才会有以后浪漫神奇的低矮型家具，华丽润妍的渐高家具，民族精粹的明式家具，雍容华贵的清式家具。

它是我国古典家具的源头，将永远显示着不朽的魅力。

彩桧木案于1978年在襄汾陶寺遗址2001号墓出土，用木板斫销成器。

案面和案足外侧涂绘，所用的颜料大多为天然矿物，如红色用朱砂，赭色用赤铁矿。

出土时，案板已稍塌陷，变形，案上正中放折腹陶（温酒 器），此器为商周铜禁之祖型。

它是我国迄今出土最古的木质家具。

夏商西周--原始古拙 质朴浑厚 夏商时期家具乃是我国古代家具的初始时期，其造型纹饰原始古拙，质朴浑厚。

这一时期家具有青铜家具（如青铜俎）石质家具（如石俎）和漆木镶嵌家具（如漆木抬盘）。

漆木镶嵌蚌壳装饰，开后世漆木螺钿嵌家具之先河。

由于当时人们思想意识中存在着浓厚的鬼神观念，商代家具装饰纹样往往有一种庄重、威严、凶猛之感。

饕餮纹俎于1979年在辽宁义县花儿楼窖藏出土。

铜质，面板为长方形，下为相对的倒凹字形板足，板足空当两端有二半环形鼻连铰状环。

板足饰精致的细雷纹。

饕餮纹，铃上亦饰有花纹，铜铃制作精巧，其形式为我国青铜著录之罕见。

此器现藏辽宁省博物馆。

家具源流 漆木器具：自新石器时代出现的漆木技术，发展到夏商时期，在漆木上已经镶嵌蚌壳装饰，开后世漆木螺钿嵌家具之先河。

青铜器中装饰壶门（四足板状造型，前后二足之间出现了两个对称的特点）在中国家具史上延续了几千年。

春秋战国 春秋战国时期家具，以楚式漆木家具为典型代表，形成我国漆木家具体系的主要源头。

楚式家具品类繁多：各式的楚国俎、精美绝伦的楚式漆案漆几、具有特色的楚式小座屏、迄今为止最古老的床……楚式家具有绚丽无比的色彩，浪漫神奇的图案，以龙凤云鸟纹主题，充满着浓厚的巫术观念。

楚式家具作为一种工艺美术的早期形式，其简练的造型对后世家具影响深远。

首开先河 彩绘木床： 我国最早的卧具，为后世各类床具的始祖。

楚式小座屏： 标志着中国家具开始具有纯粹的装饰欣赏价值。

雕刻手法： 被广泛应用到家具装饰中，有浮雕和透雕等。

开后世家具雕刻之先河。

家具源流 战国＂H＂形凭几： 其造型厚重古拙，标志着工艺美术从厚重的青 铜艺术向轻巧的漆器艺术发展。

工艺源流 青铜铸造工艺大大发展，出现了＂失蜡法＂铸造方法。

秦汉--品类繁多 精美绝伦 汉朝时期，中国封建社会进入到第一个鼎盛时期，整个汉朝家具工艺有了长足的发展。

汉代漆木家具杰出的装饰，使得汉代漆木家具光亮照人，精美绝伦。

此外，还有各种玉制家具、竹制家具和陶质家具等，并形成了供席地起居完整组合形式的家具系列。

可视为中国低矮型家具的代表时期。

家具源流 独坐板枰：汉代出现新型小坐具，为历代坐具的鼻祖。

几（品种增多）：活动几、多层几、卷耳几，甚至出现桌子的雏形。

榻屏：为屏与榻相结合的新品种，标志汉代新兴家具的诞生。

厨和柜：汉代出现的新家具，有别于传统的箱笥，多为，贮藏较贵重的物品。

镜台：汉代壁画出现了最早的镜台形象。

为圆形底座上贯长方板，顶上安装圆盘。

三国两晋--崭露新风 婉雅秀逸 中国古代家具形制变化，主要围绕席地而坐和垂足坐两种方式的变化而变化，出现了低型和高型两大家具系列。

而三国两晋南北朝时期，在中国古代家具发展史上是一个重要的过渡时期：上承两汉，下启隋唐。

这个时期胡床等高型家具从少数民族地区传入，并与中原家具融合，使得部分地区出现了渐高家具：椅、凳等家具开始渐露头角，卧类家具亦渐渐变高，但从总体上来说，低矮家具仍占主导地位。

家具源流（家具由低型向高型发展，上承两汉，下启隋唐。

） 胡床（座具）：促使了高型和中原原有的低矮家具进行...

红木家具有几种脚造型

1、鼓腿膨牙鼓腿膨牙：是明清家具中束腰以下腿子和牙子都向外凸出的一种做法。

指家具的腿部从束腰处膨出，然后向后内收，顺势作成弧形，足部多作内翻马蹄行。

其优点是在没有雕刻的情况下，能以木材自身形状的变化来加强材料的质地、材料肌理的表现力。

鼓腿膨牙是明清家具中常见的弧形腿，基本特点是：膨出、内敛、外翻。

因为它的牙子也随着拱肩向外膨起所以称“膨牙”，与膨出的腿部合称“膨牙鼓腿”。

2、三弯腿三弯腿又称外翻马蹄腿，整个脚型成S形弯曲，由腿部从束腰处向外膨出，然后再向内收，收到下端，又向外兜转，形成三道弯，以形取名为“三弯腿”。

三弯腿是我国传统家具造型的典型式样之一，展现了明清家具经典的造型美，成为明清家具的一大亮点，在明清家具美学体系上占据重要的艺术价值。

明清三弯腿家具既具备了加固、支撑、实用的功能，又起到了点缀美化的作用，尤其三弯腿线脚的走势，能够产生极富动感的韵律，散发富于流动感的美妙韵律，悠扬飘荡，令人回味不已，更体现了我国历史上的家具装饰美学的审美追求，具有划时代的意义。

3、马蹄腿马蹄腿或称“翻马蹄”；若马蹄腿向内兜转，就称为内翻马蹄腿，像一匹骏马的前蹄；足头向外的则称“外翻马蹄”。

马蹄腿是一条从腿部延伸到脚头变化微妙的线，自然流畅，光挺有力，具有雄健明快的走势。

它是反映明清古典家具风格特点的典型式样之一。

马蹄腿符合力学性能要求，又显得矫健有力的削度，这既符合力学性能要求，又显得矫健有力，因为善跑良驹的矫腿通常也都是腿跟粗壮而下梢细削。

而富有活力和朝气的内翻马蹄，大体为方形断面的直腿延至下部处，两个外侧面开始内收并逐渐变弯直至腿端，这样腿端部就构成了一只向内翻转的马蹄。

马蹄翻起，蕴含活力，腿尖点地，使它更富有朝气。

4、展腿展腿又称“接腿”，腿的上端离拱肩30余厘米处饰以外翻马蹄。

马蹄以下旋成圆柱，造成另接圆腿的效果，增加外圆变化的动感。

展腿桌是中国古典家具中的一个常见品种，是个成功的创造，很多展腿桌的上下两部分是可拆卸的，需要用高桌的时候就撑起来，需要用矮桌的时候就拆下四条腿，用上面的炕桌就可以了，在狩猎，旅行中很实用。

家具发展史

中国家具起源于夏朝，经历了不同时期、七个阶段的发展历程与变革： 第一阶段——夏、商、周：中国早期家具的雏形阶段，开始第一个家具命名为“榻”； （史前~公元前476年） 1978年~1980年，中国社会科学院考古研究所在发掘山西襄汾县陶寺村新石器时代晚期遗址（公元前2500年~前1900年）时，从器物痕迹和彩皮辨认出随葬品已有木制长方平盘、案俎等，这是迄今发现的最早的中国木家具。

公元前21世纪，中国发明了青铜冶炼和铸造技术，出现了坚利的金属工具，为制造木器用具提供了条件，致使西周以后木家具逐渐增多。

在《诗经》、《礼记》、《左传》的记载中，这一时期的木家具已有床、几、扆（屏风）和箱等。

同时，也出现青铜家具。

从出土文物中见到的商代铜禁和饕餮蝉纹铜俎，反映出这一时期青铜家具在铸造技术以及实用、装饰方面都已达到较高的水平。

第二阶段——春秋、战国及两汉：比较低矮的家具诞生； （公元前475年~前211年）战国时期，漆木家具处于发展时期，青铜家具也很大的进步。

木家具如几、案、床类形体较大的家具，多为框架结构，以榫卯连接。

常用的榫接形式有十字搭接榫、闭口贯通榫、闭口不贯通榫、开口不贯通榫、明燕尾榫等。

如信阳楚墓出土的大木床、雕花漆几、木俎等，在足与框架、足与案面、屉板木梁与边框、围栏矮柱与床框之间的连接，就采用了以上各种榫接方法，结合牢固，外形美观。

几、案类家具的足底，常加一根横木，称为＂桧＂；（＂桧＂；通＂跗＂，为家具之足。

）它既能支承和固定器足，又能保护器足。

这些结构经历代不断改进、发展，形成中国传统家具的重要特征，并沿用至今。

（公元前221年~公元220年）秦汉时期，在继承战国漆饰的基础上，漆木家具进入全盛时期，不仅数量大、种类多，而且装饰工艺也有较大的发展。

这一时期家具的主要特点是： （1）大多数家具均较低矮。

（2）始见由低矮型向高型演时的端倪。

西汉时，由印度传入榻登。

《释名》注：＂榻登，施之大床前小榻上，登以上床也。

＂既在床前设榻登上床，说明床的高度有所增高。

又据《太平御览》记载：＂灵帝好胡床。

＂胡床是西北游牧民族的一种可折叠的轻便坐具，坐时垂足。

由席地坐演进为垂足坐是家具史的上一大变革。

（3）出现软垫。

《西京杂记》中记述，汉时天子的玉几上冬天加有丝绵织物，大臣的木几上则加用橐（毛毡缝制的口袋）。

这是最早出现的软垫。

（4）制作家具的材料较为广泛。

除木材外，还有金属、竹、玻璃、玉石等。

第三阶段——魏、晋、南北朝：高形家具的出现； （220年~581年）魏晋南北朝是中国历史上的一产次民族大融合时期，各民族之间文化、经济的交流对家具的发展起了促进作用。

此时新出现的家具主要有扶手椅、束腰圆凳、方凳、圆案、长杌、橱，并有笥、簏（箱）等竹藤家具。

床已明显增高，可以跂床垂足，并加了许可床顶、床帐和可拆卸的多折多牒围屏。

坐类家具品种的增多，反映垂足坐已渐推广，促进了家具向高型发展。

第四阶段——隋唐及五代：高形家具盛典时期，高矮形家具并存发展； （589~960年）中国家具发展至唐代进入了一个崭新的时期。

它一改六朝前家具的面貌，形成流畅柔美，雍容华贵的唐式家具风格。

至五代时，家具造型崇尚简洁无华，朴实大方。

这种朴素内在美取代了唐代家具刻意追求繁缛修饰的倾向，为宋式家具风格的形成树立了典范。

隋唐五代时期，家具发展有两个主要特点： （1）家具进一步向高型发展，表现在坐类家具品种增多和桌的出现。

《通雅》记载：＂倚卓（椅桌）之名见于唐宋。

＂六朝已有椅凳，唐代更趋流行，几、案高度皆以坐面为基准，坐具既高，桌的出现势为必然。

家具高型化又对住室高度，器物尺寸、器物造型装饰产生一系列影响。

（2）家具向成套化发展，种类增多，并可按使用权用功能分类。

大致可分为：坐卧类，如凳、椅、墩、床、榻等；凭椅、承物类，如几、案、桌等；贮藏类，如柜、箱、笥等；架具类，如衣架、巾架等；其他还有屏风等。

五代画家顾闳中在《韩熙载夜宴图》中就描绘了成套家具在室内陈设、使用的情形。

第五阶段——宋、元：高矮形家具较多、繁杂； （960年~1279年）宋代是中国家具承前启后的重要发展时期。

首先是垂足而坐的椅、凳等高脚坐具已普及民间，结束了几千年来席地坐的习俗；其次是家具结构确立了以框架结构为基本形式；其三是家具在室内的布置有了一定的格局。

宋代家具正是在继承和探索中逐渐形成了自己的风格。

宋代家具以造型淳朴纤秀、结构合理精细为主要特征。

在结构上，壶门结构已被框架结构所代替；家具腿型断面多呈圆形或方形，构件之间大量采用割角榫、闭口不贯通榫等榫结合；柜、桌等较大的平面构件，常采用＂攒边＂的做法，即将薄心板贯以穿带嵌入四边边框中，四角用割角榫攒起来，不但可控制木材的收缩，而且还起到装饰作用。

此外，宋代家具还重视外形尺寸和结构与人体的关系，工艺严谨，造型优美，使用方便。

家具种类有开光鼓墩、交椅、高几、琴桌、炕桌、盆架、座地檠（落地灯架）、带抽屉的桌子、镜台等，各类家具还...

宋元时期家具代表作品

展开全部宋辽金成熟普及 简洁隽秀宋代，高型家具已经普及到一般普通家庭，如高足床、高几、巾架等高型家具；同时，产生许多新品种：太师椅、抽屉厨等。

宋代家具简洁工整、隽秀文雅，不论各种家具都以朴质的造型取胜，很少有繁缛的装饰，最多在局部画龙点睛：如装饰线脚，对家具脚部稍加点缀。

但也缺乏雄伟的气概。

家具源流桌椅：纯仿建筑木构架做法，采用洗练单纯的框架结构，为明清框架家具进一步发展打下了基础。

并出现了以官阶命名的＂大师椅＂。

屏风：由于几乎家家户户堂必设屏风，因此着重屏风的位置的摆放。

审美意义往往大于实用价值。

元代时期形体粗大 雕式华美元代是中国蒙古族建立的封建政权。

由于蒙古族崇尚武力，追求豪华的享受，反映在家具造型上，是形体厚重粗大，雕饰繁缛华丽，具有雄伟、豪放、华美的艺术风格。

而且风格迥异：床榻尺寸较大、坐具为马蹄足等。

釉里赭花卉宝座高24.1cm、长29.3cm、宽15.3cm，属景德镇窑，座面呈长方形；后背为三扇屏风，左右各一扇，共计五扇屏风；四足为云头转珠纹。

宝座整体满饰花卉蔓草纹。

釉里赭花卉纹宝座给人感觉是造型饱满，形体重厚，色彩深艳。

代表着元代家具的典型风格。

家具源流床榻：由于蒙古族人体形硕大，床榻变得比较大。

桌子：基本继承两宋的形制，但高型桌增多，并出现了抽屉桌。

罗锅枨：改桌子的直枨为罗锅枨是元朝人对中国家具舒适性和适用性的一种创造性贡献。

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古代家具方凳和圆凳有什么不同

方凳 东汉末年，西北民族进人中原，从而输人了方凳这种高型坐具。

一般用普通木材制作，也有用紫檀木、花梨木、红木、楠木等高级木材制作的。

它的坐面尺寸不等，样式也多样化，最大的约两尺见方，最小的约一尺见方。

它可以与方几、方桌相配合，在室内陈设仅次于椅子，十分重要。

明代的方凳发展较大，或一色木制，或大理石心，还有丝绳藤皮编织软心，四足及边框宽厚稳妥，夏日不用凳套尤其清凉宜人。

硬木大方凳多半光素，棱角圆润平滑，或有边框四足略作竹节纹的。

清代时方凳的花样更加齐全，并由镶玉、包镶文竹等装饰，士曾添了几许华丽，不失为古典家具的上品。

圆凳 又称为圆机，是一种机和墩相结合的高型坐具，没有靠背。

其做法与一般方凳相似，已带束腰的占大多数。

一般都制作精巧，选用较好的木料制成，也有用粗木制作的，但并不普遍。

圆凳的腿足有方足和圆足两种，方足的多做出内翻马蹄、罗锅帐或贴地托泥等式样，凳面、横帐等也都采用方边、方料；圆足的则以圆取势，边棱、帐柱至花牙等皆求圆润流畅。

明代的圆凳体积大且从上至下的弧度较大，造型略显敦实，三足、四足、五足甚至更多足的都有，一般有束腰，凳面有圆形、海棠式或梅花式等。

清代的圆凳较瘦高，无束腰圆凳都采用腿的顶端作桦，直接承托凳面的做法；有束腰圆凳则主要靠束腰和牙板承托凳面。

民国时期的圆凳趋于低矮。

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