老家具条案有多长

要关于家具的科普问题,要有回答

亲、家具的种类很多，按原料来划分，凡木质的通称木家具；主体是金属的通称金属家具（包括铝合金家具等）；凡塑料制成的通称为塑料家具；竹藤制的通称竹藤家具。

若按用途划分，一般分民用家具，宾馆、饭店家具，办公家具等，若按用料细分，目前市场家具的种类包括：实木（全木）家具、人造板材家具（也称板式家具）、弯曲木家具、软体家具、金属家具、聚氨脂发泡家具、玻璃钢家具等。

家具各材质简介1、乌木仅产于非洲，属珍稀树种。

以其色如墨、质如铁而被誉为木中钻石。

其硬度约在五度左右，比重则高达1:1.8左右。

其硬度和密度比牛角更优。

皮黄肉黑虽鲜为国人所知，但在我国则早有寸木寸金之说。

并且与紫檀木、黄花梨木、铁力木等名贵木材一道，被国人视为硬木中的极品。

而与通常人民所说的红木相论，则有钻石与玻璃之别。

一九六零年我国政府颁布的《文物法》中，早已将紫檀、乌木、这类名贵木材及其制品作了文物等级的界定。

故在改革开放之前，这类高档木材的制成品是限制出口的。

近年来，全国不少大城市的博物馆内都有这类珍稀木材的样板展示。

像北京的紫檀博物馆、上海博物馆里，都有乌木实样和制品展出。

2、紫檀 色泽深如漆，棕眼细而密，犹如牛毛，称牛毛纹，用久会产生角质一样的光泽，俗称包浆亮。

有些角度观察紫檀，会有缎子一样亮泽的反光。

紫份量很重，大大超过与之类似的红木。

紫檀木性稳定，不裂不翘，易于雕刻，尤其易于微雕细刻，横茬不断，这一点其他木质很难达到。

所以，雕刻细微份量又很重的家具就可以初步判定为紫檀作品，另外，紫檀无大料，俗话说“十檀九空”。

紫檀长成大材，中心部分准成空心，所以再名贵的紫檀家具在用料上也是精打细算的。

去故宫看一看，皇家的紫檀条案，一尺宽的面芯尽是三拼板，就可知此类木材的稀有。

3、黄花梨 仅次于紫檀的名贵木材。

黄花梨木色黄温润，份量较轻，纹理清晰如行云流水，其木性极为稳定，不变形，不开裂，不畏弯曲，适于制作异型家具。

如香几的三弯腿，曲度之大，非黄花梨木所不能。

黄花梨木有大材，长四米，宽半米的独板亦可见到。

黄花梨也适于雕刻。

但雕刻紫檀之极端恐不可能。

黄花梨木中常见木疖，亦平整不裂，美丽可人，俗称“鬼脸儿”。

由于明朝与清前期大量使用此类木材，使之在乾隆年间急速减少，今天我们所能见到的正宗的黄花梨木家具，基本都是清乾隆朝以前的。

黄花梨木家具的主要产地在苏州，其制作手法规范，为典型的苏做家。

4、鸡翅木 本名（溪敕木）。

它形似鸳鸯的一种水鸟，色多紫，故又名\＂紫鸳鸯\＂。

鸡翅木其木质纹理类似鸡翅之羽，非常美丽。

鸡翅木纹理黑黄相间，无棕眼纹路，用手抚之平滑无挡。

鸡翅木体轻，是硬木中最为轻者。

质地略粗，不太适应雕刻。

鸡翅木有新老之分，真正好的鸡翅木是老鸡翅木，作品在乾隆之前。

而民国以及近几年的新鸡翅木体重而色黑，是商人为欺世寻找的替代品，与老鸡翅木相差甚远。

5、铁力 色灰黑，纹理粗糙。

由于木纹坚韧而粗，不易精雕细刻。

铁力家具古拙者为多，线条粗硕，纹饰粗犷，能光素处一般不做雕刻，以省事为先。

铁力家具制造年代一般较远，明代大量流行，广做手法为多。

铁力木也有粗细之分，粗者木面纹理如棕，细者却也平滑，常有被误认为鸡翅木者。

6、红木为硬木家具中最大宗。

红木颜色介于黄花梨、紫檀之间，份量也介于两者之间，产量极大，故常有人把硬木家具统称为红木家具。

红木性脆，味酸，南方人称之为酸枝。

红木纹理有清晰如行云流水者，亦有细腻近紫檀者。

所以，红木仿紫檀，仿黄花梨都有非常成功的作品，很多时候辩识困难。

红木性大，遇热遇湿伸涨变形，经常开裂，是其缺陷。

红木家具的制作年代都在清中期之后，苏广两做都有，也不乏精品。

红木也能适应雕刻，也有人用之仿紫檀雕工，但无法过细，过细则由于性脆而断裂，这也是区别紫檀与红木的一个方面。

7、花梨在硬木中最为低档。

花梨家具的制作年代也明显晚于以上其她木质家具。

其木质粗疏，棕眼过大，色黄而无光泽。

其出现是由于黄花梨木材断绝而作为补充。

在晚清至民国出现于市场的，商人为获取利润，亦称老花梨、草花梨不等。

8、楠木 价格昂贵，为软木之首。

称之为柴木恐为其难。

楠木性温和，体轻，不伸不胀，不翘不裂，纹理清晰细腻，少有疖子。

宫廷家具中亦有楠木家具，比如楠木罗汉床，冬季睡卧，触之不凉，此优点为任何硬木所不及。

金丝楠木家具迎光闪现金丝，煞为好看。

凡常搬动的家具（如船上家具）以体轻者为首选，最为名贵。

9、榉木 为南方苏州一带特有的木材。

北方人称之为南榆。

此类木材为苏州工匠替代黄花梨首选木材。

榉木性大，体重，其份量不亚于一些硬木，是柴木中最为重者。

纹理清晰，远观有黄花梨之效果，近看局部类似鸡翅木纹，色泽油黄，木质坚硬，打磨后极光滑，缺点是易变形。

10、榆木为长江以北大量使用的家具材质。

榆木纹理粗犷，材料来源广泛。

颜色较榉木为淡，硬度也不如榉木，份量当然也轻一些。

榆木也能适应一般雕刻，纹饰以粗犷为主。

变形率较小，故为北方家具中常用。

榆木另有色深...

榆木分几种？榆木家具优缺点

榆木分为春榆，裂叶榆，青榆，黄榆和白榆，东北榆，大叶榆，榔榆以及红鸡榆等。

榆木家具优点1，榆木木性坚韧，力学强度较高，耐腐蚀性强；硬度与强度适中，适合雕刻，一般透雕浮雕均能适应。

2，榆木心边材区分明显，边材为暗黄色，心材暗紫灰色。

3，榆木纹理通达清晰，刨面光滑，弦面花纹美丽，有着近似“鸡翅木”的花纹。

木材经整形、雕磨髹漆、可制作精美的雕漆工艺品。

4，中国的榆木家具以明式款为主，造型简练，线条流畅，风格典雅大方.明式家具装饰适度，繁简相宜，局部装饰恰如其分。

榆木家具缺点1，榆木有新老之分，易变形，爱长虫，收缩严重是新榆木家具的缺点；而老榆木的缺点是有些地方会有老虫眼，老开裂，老榫头眼等。

2，经过干燥房严格干燥的榆木家具是不易开裂的，但是榆木不易干，现在市场上有很多榆木板材出于成本或设备上存在的诸多问题，木材的烘干不到位，所以制作出来的榆木家具很容易出现开裂和变形。

由于越来越多的榆木家具出现在人们的家庭生活之中，因为榆木家具逐渐被越来越多的人收藏并玩赏，随之而来的是榆木家具的保养。

3，湿布是古家具的天敌。

因为湿布中的水分和灰砂混合后，会形成颗粒状，一经摩擦家具表面，就容易对其造成一定的损害。

那么古家具上积了灰尘，该如何清扫呢？最好是用质地细软的毛刷将灰尘轻轻拂去，再用棉麻布料的干布缓缓擦拭。

若家具沾上了污渍，可以沾取少量水溶性或油性清洁剂擦拭。

4，木制家具因为材质的原因，过度的阳光照射或潮湿，会损害其材质，造成木材龟裂或酥脆易折。

因而要在保证古家具不遭受阳光过度照射条件下，保持其干燥。

我国南方气候比较潮湿，这给古家具的收藏带来了更多的麻烦，但只要细心保养，还是可以做到丝毫无损的。

祖辈留的一套老红木家具,长年没有保养灰尘特别多,想清理保养一...

清理古旧家具灰尘要保障不能沾水，所以使用大功率吹风机吹除，是去除浮尘和积土的上策。

对于粘附在部件上面的水泥浆、沥青、化学油漆等现代垃圾之类，物理手段清除是首选，如精细的刀刮和打磨，尽量不使用化学药剂清除。

在决定不保留原有漆面后，使用特制的刷子刷，边冲洗，顽固污垢，可以加一点食用碱调制的碱水。

榫卯等处的胶、泥等污迹需要热水浸泡才能清洗干净。

洗过的古旧家具需晾干一周以上，否则遇水膨胀后，拆开后的榫头就难以复原。

晾干之后再保养或者上漆，具体费用可以咨询春本红木家具厂师傅！春本红木二十多年手艺，凭着对红木的热爱，希望可以帮到您！

如何区分老榆木家具的好坏

古典家具中老榆木材质还是处处可见的，可众多榆木家具中又如何区分是榆木，又怎样识别榆木家具的收藏价值所在呢？首先要了解榆木的分类，然后识别榆木家具的收藏价值。

榆木以肉眼区分，有黄榆和紫榆。

黄榆多见，木料新剖开时呈淡黄，随年代久远颜色逐步加深；而紫榆天生黑紫，色重者近似老红木的颜色。

由于这两种榆木的色差明显，工匠有利用其长分色制做家具。

比如以黄榆作框架，以紫榆作芯板，效果非常好。

榆木家具在北方分布均匀，北方乡村家具以及城镇一般人家使用的家具榆木最多。

榆木为落叶乔木，树高大，遍及北方各地，尤其黄河流域，随处可见。

榆木纹理通达清晰，硬度与强度适中，一般透雕浮雕均能适应，木性坚韧。

所以北方家具以榆木为最大宗，有擦蜡做，也有擦漆做。

与其他材质共生，山西、山东、河北、河南等古家具大省随时可见榆木家具的踪迹。

榆木家具制作年代跨度也大，从明早期至清晚期从未停止生产，其演变过程、地域特点都非常清晰。

早期的榆木家具以供奉家具为主，比如供桌供案，形制古拙，多陈设在寺庙、家祠等处，因而才能保留至今。

从品种上讲，榆木家具几乎囊括所有家具品种，坐具、卧具、承具、庋具应有尽有。

坐具中的各类椅子，如圈椅、官帽椅、南官帽椅、玫瑰椅、灯挂椅，甚至交椅都有非常上乘者；卧具中榻与罗汉床常见，但架子床罕见，这是因为北方人习惯睡炕的缘故；承具中的桌案，从一腿三牙的方桌到夹头榫、插肩榫的条案，由明至清结构少有变化，只是装饰有所改变；庋具中的柜子，清式以顶箱大柜最为普及，表明清式家具中重实用功能的一面。

从工艺上讲，榆木家具良莠不齐。

有造型精美，制作精良者，也有乡间俚俗的“怯做”。

榆木家具透着一股极为质朴的生存原则，本地文化烙印清楚，表现坚实、讲究实用而不过多计较其他。

这就使北方的榆木家具没有南方家具那么多细部装饰，多多少少像北方人和南方人的性格区别：南方人细腻，北方人粗犷；南方人浅斟低唱，北方人豪饮高歌。

对于收藏者，只有充分了解这些，才可能收藏到榆木家具的优秀之作。

客厅红木家具包括了沙发还有什么？

榆木为落叶乔木，树高大，遍及北方各地，尤其黄河流域，随处可见。

榆木纹理通达清晰，硬度与强度适中，一般透雕浮雕均能适应，木性坚韧。

所以北方家具以榆木为最大宗，有擦蜡做，也有擦漆做。

榆木以肉眼区分，有黄榆和紫榆。

黄榆多见，木料新剖开时呈淡黄，随年代久远颜色逐步加深；而紫榆天生黑紫，色重者近似老红木的颜色。

由于这两种榆木的色差明显，工匠有利用其长分色制做家具。

比如以黄榆作框架，以紫榆作芯板，效果非常好。

榆木家具在北方分布均匀，与其他材质共生，山西、山东、河北、河南等古家具大省随时可见榆木家具的踪迹。

榆木家具制作年代跨度也大，从明早期至清晚期从未停止生产，其演变过程、地域特点都非常清晰。

早期的榆木家具以供奉家具为主，比如供桌供案，形制古拙，多陈设在寺庙、家祠等处，因而才能保留至今。

从品种上讲，榆木家具几乎囊括所有家具品种，坐具、卧具、承具、庋具应有尽有。

坐具中的各类椅子，如圈椅、官帽椅、南官帽椅、玫瑰椅、灯挂椅，甚至交椅都有非常上乘者；卧具中榻与罗汉床常见，但架子床罕见，这是因为北方人习惯睡炕的缘故；承具中的桌案，从一腿三牙的方桌到夹头榫、插肩榫的条案，由明至清结构少有变化，只是装饰有所改变；庋具中的柜子，清式以顶箱大柜最为普及，表明清式家具中重实用功能的一面。

北方榆木家具仍以山西家具为最优秀，河北、山东、河南等地均不如山西家具成熟。

由此可见，商业发达地区对文化的影响，优秀的工匠显然会向商业价值高的地区集结，以获得最大的经济效益，而这种行为反过来又成全了该地区的艺术成就。

从工艺上讲，榆木家具良莠不齐。

有造型精美，制作精良者，也有乡间俚俗的“怯做”。

榆木家具透着一股极为质朴的生存原则，本地文化烙印清楚，表现坚实、讲究实用而不过多计较其他。

这就使北方的榆木家具没有南方家具那么多细部装饰，多多少少像北方人和南方人的性格区别：南方人细腻，北方人粗犷；南方人浅斟低唱，北方人豪饮高歌。

对于收藏者，只有充分了解这些，才可能收藏到榆木家具的优秀之作。

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古人为什么席地而坐

中国古人讲究席地而坐，分案而食，这种风气到唐朝仍然相当浓厚。

日本至今保留的“席地而坐”，就是学自唐朝。

唐朝时，椅子已经传入中国，因为是北地所创，并非古制，为当时的士大夫所不耻，一直未能流行。

以至到了宋初，椅子、桌子之类在中国还不普遍，赵普贵为宰相，家中竟没有桌椅凳，皇帝来了都不能不席地而坐。

但在南方，椅凳却要普及得多，有《韩熙载夜宴图》为证。

《韩熙载夜宴图》实际上是南唐后主李煜派画家顾闳中如实地再现大臣韩熙载豪华夜宴的情景，里面有椅子、凳子，还有卧榻，但显然远不如后世之讲究。

由此也可以推断，宋朝椅子开始流行，定然是在南渡之后，自“直把杭州作汴州”开始的。

因为南方潮湿，倘若南渡的君臣再继续席地而坐，非得风湿不可。

因此，椅子开始流行就是不足为奇了。

中国的椅子源自＂胡床＂， 是北方游牧民族传来的折凳. 慢慢又恢复了挨及和巴比伦的非折形式， 而且越是南方就传播得越快， 只是南方少数民族中也有不接受椅子的. 但中国的椅子从来没有西方的高大 （如哥特式教堂）， 但有中国式宽大的炕或床（如大雄宝殿）.这就是不同文化中的＂形态造型＂往往有共同性， 比如哥特教堂和大雄宝殿又在东西方人的帽子上反射出来.中国人由席地而坐到椅子， 彻底改变了中国人的美学， 想象力， 社会关系和生活行为方式. 思维的深度由朴素灵活转入拘泥小节和生硬.南北朝坐席隋唐初坐床唐中期出现了很多＂小床＂， 但坐床持续到现代. 唐朝时期，李茂贞因战功卓著，官运亨通。

他恃功自傲，拥重兵干涉朝政，昭宗皇帝即位后，就出兵讨伐他而失败。

后来李茂贞几次造反未成功，元气大伤。

他的军士自由散漫惯了，经常是席地而坐，开怀畅饮，大呼小叫，只好自生自灭。