家具内翻马蹄 红木家具各式腿

红木家具的腿有：鼓腿彭牙、外翻马蹄腿、内翻马蹄腿、展腿又称“接腿”、象鼻腿、圆裹腿、蚂蚱腿、仙鹤腿、箭腿、剑柄腿、直腿等。引用汝瓷笔洗，

红木家具中的“马蹄腿”是什么意思 推荐

马蹄腿：明清家具术语，或称“翻马蹄”。

若马蹄腿向内兜转，就称为内翻马蹄腿，像一匹骏马的前蹄；足头向外的则称“外翻马蹄”。

马蹄腿是一条从腿部延伸到脚头变化微妙的线，自然流畅，光挺有力，具有雄健明快的走势。

明式家具是我国古典家具发展的高峰，有着鲜明的时代特征。在一些古画中，我们可寻到古时人们使用条桌的场景。

它主要用于承放物品，一般包括桌、案、几三类。桌，腿足位于面板四周者为桌，明清之际，长凳式样繁多。其中，小条凳是民间日用品，在明潘允征墓出土的明器中可以看到同类的家具。

造型简单的有曲线曲面的家具，要通过线条、线脚、曲线、曲面以及相互的比例关系表现出局部和整体之美。把握稍有失衡即显生硬僵直失去韵味，看似简单，却是很难做好的家具。

秉持对匠心的坚守、对工艺的追求，潜心研究制作出带束腰马蹄足小条桌。

材质采用大红酸枝来制作，木材具光泽，强度高、硬度大、耐腐蚀性强，抗虫性强，纹理通常直，结构细而均匀。

外形简约，不以涂泽修饰为工，多精心于结构空间之划分、材质纹理之呈现，其至精至简之意趣可窥一斑。

小条桌线条自然流畅，柔婉而有弹性。

造型爽朗简洁，韵味素朴单纯，通体不作雕饰。

桌为四面平式，光亮如镜，观其面而知其心。

面下束腰，牙条素直，与腿足衔接，过渡自然，宛若一体。

俊俏的倒勾小马蹄足曲率恰到好处，似能使人感受到流畅的音韵，爽朗中又见一丝灵动。

中国古典家具“脚”的结构都是什么？最好上图

中国古典家具采用亮脚式结构，十分重视腿脚装饰。脚部装饰主要体现在脚的多种形制上，直脚、撇脚、马蹄脚、回文脚、兽爪脚、如意脚、卷珠脚、卷叶脚、踏珠脚、关刀脚等脚式，形制优美，为中国古典家具增色不少。

1、直脚。中部直落地，无马蹄。

2、撇脚。脚下端向外撇出，多见于几类家具中。扁方腿的脚端常采用撇脚式样。

3、马蹄脚。是一条从腿部延伸到脚部的流畅曲线，光挺有力。脚头向内翻者，叫内翻马蹄脚，脚头向外翻的，叫外翻马蹄脚。

4、回文脚。脚部雕刻出回文图案。

5、兽爪脚。脚部雕成兽爪形。

6、如意脚。脚部雕出如意形。

7、卷珠脚。又叫象鼻脚，脚部外翻卷珠，多见于三弯腿脚部装饰。

8、卷叶脚。脚部雕刻向上翻卷的叶状装饰，多见于三弯腿脚部装饰。

9、踏珠脚。脚下踏有小圆珠。

10、关刀脚。直腿，勾脚，脚头为钩形。

什么是马蹄脚?

马蹄脚表现为足向内转，脚底面向内侧。足不能被动地推到正常范围的外翻及背屈位..带去医院检查下..及早治疗会好的

古典家具的腿式装饰有何特色

古典家具一般采用亮脚式结构，所以非常重视腿部的装饰。这主要体现在 两个方面：一是腿部有许多形制；二是腿部 采用起线和雕花装饰。古代工匠针对桌案类 高腿家具、椅凳类细高腿家具、床榻几类矮 粗腿家具的特点，设计了许多腿式，其中很多腿式，目前尚不知道名称，但数量之多，形制之优美，令人叫绝。明代桌、椅、几、柜、床的腿足，其基本造型只能在或方或圆的形态中做一些简单的线性变化。清代的家具腿足造型较明代复杂，有大搭叶、灵珠、如意一根藤、内勾足、外勾足，内翻马蹄、外翻马蹄等几十种式样,这是清代家具注重繁复装饰的理念在腿式装饰上的反映。

红木家具有几种脚造型

1、鼓腿膨牙

鼓腿膨牙：是明清家具中束腰以下腿子和牙子都向外凸出的一种做法。指家具的腿部从束腰处膨出，然后向后内收，顺势作成弧形，足部多作内翻马蹄行。其优点是在没有雕刻的情况下，能以木材自身形状的变化来加强材料的质地、材料肌理的表现力。

鼓腿膨牙是明清家具中常见的弧形腿，基本特点是：膨出、内敛、外翻。因为它的牙子也随着拱肩向外膨起所以称“膨牙”，与膨出的腿部合称“膨牙鼓腿”。

2、三弯腿

三弯腿又称外翻马蹄腿，整个脚型成S形弯曲，由腿部从束腰处向外膨出，然后再向内收，收到下端，又向外兜转，形成三道弯，以形取名为“三弯腿”。

三弯腿是我国传统家具造型的典型式样之一，展现了明清家具经典的造型美，成为明清家具的一大亮点，在明清家具美学体系上占据重要的艺术价值。明清三弯腿家具既具备了加固、支撑、实用的功能，又起到了点缀美化的作用，尤其三弯腿线脚的走势，能够产生极富动感的韵律，散发富于流动感的美妙韵律，悠扬飘荡，令人回味不已，更体现了我国历史上的家具装饰美学的审美追求，具有划时代的意义。

3、马蹄腿

马蹄腿或称“翻马蹄”;若马蹄腿向内兜转，就称为内翻马蹄腿，像一匹骏马的前蹄;足头向外的则称“外翻马蹄”。马蹄腿是一条从腿部延伸到脚头变化微妙的线，自然流畅，光挺有力，具有雄健明快的走势。它是反映明清古典家具风格特点的典型式样之一。

马蹄腿符合力学性能要求，又显得矫健有力的削度，这既符合力学性能要求，又显得矫健有力，因为善跑良驹的矫腿通常也都是腿跟粗壮而下梢细削。而富有活力和朝气的内翻马蹄，大体为方形断面的直腿延至下部处，两个外侧面开始内收并逐渐变弯直至腿端，这样腿端部就构成了一只向内翻转的马蹄。马蹄翻起，蕴含活力，腿尖点地，使它更富有朝气。

4、展腿

展腿又称“接腿”，腿的上端离拱肩30余厘米处饰以外翻马蹄。马蹄以下旋成圆柱，造成另接圆腿的效果，增加外圆变化的动感。

展腿桌是中国古典家具中的一个常见品种，是个成功的创造，很多展腿桌的上下两部分是可拆卸的，需要用高桌的时候就撑起来，需要用矮桌的时候就拆下四条腿，用上面的炕桌就可以了，在狩猎，旅行中很实用。

红木家具里边内翻马蹄足与外翻马蹄足的寓意是什么？还有兽腿的寓意？谢谢，还有这么设计的好处

马蹄足是明式家具造型中的一大特点，尤其是内翻马蹄足，其线条造型气势如奔马勒缰，可以激起人们的种种联想，所以受到人们的喜爱。而颜体字中的顿笔提钩和明式家具造型中的内翻马蹄足不仅是神似，而且更是形似

中国文化源远流长，在任何朝代任何时期的首饰上都有文字和图案。文字可以按照字面的意思理解，图案则代表了很多的寓意！以下是一些图案的归类和其寓意：

人物篇

1.如来：即如来佛，是万佛之组。有通天彻地的本领。常有达摩渡江，达摩过海，达摩面壁等造型。

2.达摩：达摩面壁九年修行，有“面壁九年成正果，风风火火渡江来”的说法。是中国禅宗的初祖.常有达摩渡江，达摩过海，达摩面壁等造型。

3.佛：佛可保佑平安，寓意有福（佛）相伴。常取材于大肚弥勒佛造型，是解脱烦恼的化身——开口便笑，笑，天下可笑之人，大肚能容，容天下难容之事。

4.观音：观音慈悲普渡众生，是救苦救难的化身。

5.钟馗：扬善驱邪。常有钟馗捉鬼的造型。

6. 财神：招财进宝之意。

7. 八仙：八仙过海各显其能，八仙庆寿。八仙是张果老、吕洞宾、韩湘子、何仙姑、李铁拐、钟离、曹国舅、蓝采和。有时用八仙持的神物法器寓意八仙或八宝。八种法器是葫芦、扇子、鱼鼓、花篮、阴阳板、横笛、荷花、宝剑。

8.罗汉：有18罗汉、108罗汉造型。均是驱邪镇恶的护身神灵。

9. 寿星老：寓意长寿。

10 刘海：与铜钱或蟾一起寓意刘海戏金蟾或叫仙童献宝。

动物篇

1.龙：祥瑞的化身，与凤一起寓意成双成对或龙凤呈祥。

2.凤：祥瑞的化身，与太阳梧桐一起寓意丹凤朝阳。

3.羊：洋洋得意，三只羊寓意三阳开泰。

4.羲之爱鹅。王羲之是晋代书法家,从家鹅游水中悟出用笔之法,于是养成爱鹅之癖。

5.蝉：一鸣惊人。

6.熊：与鹰一起寓意英雄斗志。

7.虾：弯弯顺。

8.龟：平安龟或长寿龟。与鹤一起寓意龟鹤同寿。带角神龟即长寿龟。龟也代表了坚定。

9.蟾：蟾与钱谐音，常见蟾口中衔铜钱，寓意富贵有钱。与桂树一起寓意蟾宫折桂。常有三脚蟾与四脚蟾之造型。

10.仙鹤：寓意延年益寿。鹤有一品鸟之称，又意一品当朝或高升一品。与松树一起寓意松鹤延年。与鹿和梧桐寓意鹤鹿同春。

11.獾子：寓意欢欢喜喜。

12.狮子：表示勇敢，两个狮子寓意事事如意。一大一小狮子寓意太师少师，意即位高权重。

13. 喜鹊：两只喜鹊寓意双喜，和獾子一起寓意欢喜。和豹子一起寓意报喜。喜鹊和莲在一起寓意喜得连科。

14.驯鹿：福禄之意。与官人一起寓意加官受禄。

15. 麒麟：麒麟送子。祥瑞兽，只在太平盛世出现。

16. 蝙蝠：寓意福到。五个福寓意五福临门。和铜钱在一起寓意福在眼前。与日出或海浪一起寓意福如东海。

17.貔貅：据说貔貅是龙王的九太子，它的主食是金银财宝，自然浑身宝气 , 因此深得玉皇大帝与龙王的宠爱。不过，吃多了要拉肚子。有一天，忍不住而随地便溺，惹玉皇大帝生气了，一巴掌打下去, 结果打到屁股, **就被封住了。从此，金银财宝只进不出。这个典故传开来之后, 貔貅就被视为招财进宝的祥兽了。貔貅的习性懒懒地喜欢睡觉，每天最好把他拿起来摸一摸，玩一玩，好象要叫醒他一样，财运就会跟着来。据记载，貔貅是一种猛兽，为古代五大瑞兽之一（龙、凤、龟、麒麟、貔貅），称为招财神兽。貔貅曾为古代两种氏族的图腾。传说帮助炎黄二帝作战有功，被赐封为“天禄兽”，即天赐福禄之意。它专为帝王守护财宝，称为“帝宝”。又因貔貅喜食猛兽邪灵，故又称“辟邪”。中国古代风水学者认为貔貅是转祸为祥的吉瑞之兽。貔貅有二十六种造型，七七四十九个化身，其口大，腹大，无肛门，只吃不拉，象征揽八方之财，只进不出，同时可以镇宅辟邪，专为主人聚财掌权。古贤认为，命是注定的，但运程可以改变，故民间有“一摸貔貅运程旺盛，再摸貔貅财运滚滚，三摸貔貅平步青云”的美好祝愿。

18.大象：寓意吉祥或喜象。与瓶一起寓意太平有象。

19.鲤鱼：鲤鱼跳龙门。龙头鱼寓意平步青云、飞黄腾达。

20.金鱼：寓意金玉满堂。

21.螭龙：传说中没有角的龙，又叫螭虎。

22.猴子：猴骑于马上寓意马上封侯。与印一起寓意封侯挂印。大猴背小猴寓意代代封侯。

23.雄鸡：吉祥如意，常带五只小鸡寓意五子登科。

24.螃蟹、甲壳虫：富甲天下。

25.蜘蛛、海螺：知足常乐。

26.鹌鹑：平安如意。和菊花、落叶一起寓意安居乐业。

27.鳌鱼：龙头鱼身,是鲤鱼误吞龙珠而变成。寓意独占鳌头。

28.壁虎：必锝幸福。

29.青蛙：呱呱来财。

30.鼠：代表了顽强生命力，鼠聚财的本领也是数一数二的。和钱在一起，代表数钱。

31.十二生肖：护身符、辟邪，祈求平安和幸福。

植物篇

1.兰花：与桂花一起寓意兰桂齐芳，即子孙优秀的意思，兰花也象征了品性高洁。

2.梅花：和喜鹊在一起寓意喜上眉梢。松竹梅一起寓意岁寒三友。

3.寿桃：长寿祝福。

4.豆角：四季发财豆，也称之为福豆。

5.葫芦：福禄之意。

6.佛手：福寿之意。

7.百合：百年好合。与藕一块称之为“佳偶天成。百年好合”。

8. 麦穗：岁岁平安。

9.莲荷：寓意出淤泥而不然。与梅花一起寓意和和美美。和鲤鱼一起寓意连年有余。和桂花一起连生贵子。一对莲蓬寓意并蒂同心。

10.竹子：平安竹，富贵竹。竹报平安或节节高升。

11.柿子：事事如意。

12.石榴：榴开百子，多子多福。

13.牡丹：富贵牡丹，与瓶子一起寓意富贵平安。

14.菱角：寓意伶俐，和葱在一起寓意聪明伶俐。

15.花生：长生不老之意。

16.葫芦：福禄之意。

17.树叶：事业有成。

18.缠枝莲：寓意富贵缠身。

其他

1.宝瓶：或花瓶，寓意平安。与鹌鹑和如意在一起寓意平安如意。与钟铃一起寓意众生平安。

2.风筝：寓意青云直上或春风得意。

3.平安扣：平平安安。

4.路路通：各路畅通。

5.磬：寓意喜庆。

6.谷钉纹：青铜器和古玉器常用的纹饰，寓意五谷丰登、生活富足。

7.宜子孙：玉佩中常用的文字。萱草即忘忧草亦有宜子孙之意。

8.百鸟图：寓意百鸟朝凤。

9.洞天一品：太湖石造型。宋朝书法家米芾喜爱的一块太湖石名洞天一品。寓意书香门第，品性高远。

10.枯木逢春：玉石雕刻成朽木和新芽。

11.花好月圆：牡丹花和月亮。

12.麒麟献书：孔子救麒麟得天书、努力学习终成圣人。

13.君子之交：灵芝和兰草。

14.一品清廉：一茎莲花或一茎荷叶。

15.苍龙教子：一大一小两条龙或鲤鱼跳龙门、龙头鱼等皆为此意。

16.平升三级：花瓶中插三只戟。又有吉庆有余之意。

17.官上加官：鸡冠花上站蝈蝈或雄鸡和鸡冠花。

18.指日高升：鹤高飞日出或官人指太阳。

19.连中三元：常用荔枝、桂圆、核桃表示连中三元，即解元、会元、状元。

20.状元及第：常以童子骑龙图表示。

21.麻姑献寿：传说中的仙女，常用于祝贺女寿诞者。

22.文姬归汉：塞外的荒凉，一代风流才女欲去还休那难舍难分的历史瞬间，被定格在那如泣如诉的“胡笳十八拍”的幽咽中。

23.昭君出塞：传说王昭君是天上的仙女，来平息汉匈长年的战乱。昭君的下嫁在北方草原出现久违的太平盛世。

24.苏武牧羊：苏武荒原牧羊十九年，始终威武不屈、正义凛然。表现出崇高的民族气节。

25.岁寒三友：松、竹、梅。寓意患难挚友。

26.踏雪寻梅：雪景、梅花、人物。

27.犀牛望月：寓意翘首企盼。

28.仙山对弈：山野中老者对弈。

明清家具种类主要有哪些

明清两代，家具艺术高度发展，形成各具特色的不同风格，被冠以“明式家具”和“清式家具”两个艺术概念。本文拟就明清家具的不同种类，介绍明清两代不同的时代风格。

明清时期，家具的种类繁多。如果将其按使用功能分类后，再进行造型分类就清楚得多了。论其功能可分为卧具、坐具、起居用具、屏蔽用具、存贮用具、悬挂及承托用具。或直接分为床塌、椅凳、桌、案、几、屏联、箱柜、台架等类。

桌案

桌子有两种形式，一种有束腰，一种无束腰。

清·黄花梨无束腰罗锅枨直腿香几

有束腰桌子：是在桌面下装一道缩进面沿的线条，尤如给家具系上一条腰带，故名“束腰”。束腰下的牙板仍与面沿垂直。束腰有两种作法，一种低束腰，一种高束腰。低束腰的牙板下一般还要安罗锅枨和矮佬，或者霸王枨。如果不用罗锅枨和霸王枨，则必须在足下装托泥。起额外加固作用。高束腰家具面下装矮佬分为数格，四角即是外露的因腿上载，与矮佬融为一体。矮佬两侧分别起槽，牙板的上侧装托腮，中间镶安绦环板。绦环板的板心浮雕各种图案或镂空花纹。高束腰的作用不但美化了家具，更重要的是拉大了牙板与面沿的距离，有效地固定了四腿。因而牙板下不必再有过多的辅助部件。有束腰家具不管低束腰还是高束腰，在桌子的四足都削出内翻或外翻马蹄，有的还在腿的中间部份雕出云纹翅。这已成为有束腰家具的一个特征。

黄花梨有束腰展腿式半桌

无束腰桌子：即四腿直接支撑桌面，四腿之间有牙板或横帐连接，用以固定四足和支撑桌面。无束腰桌子不论圆腿也好，方腿也好，足端一般不作任何装饰。只有个别的为减少四足磨损而在足端装上铜套的。其主要目的在于保护四足。同时也起到相应的装饰效果。

案的造型有别于桌子。突出表现为案腿足不在四角，而在案的两侧向里收进一些的位置上。两侧的腿间大都镶有雕刻各种图案的板心或各式圈口。案足有两种作法，一种是案足不直接接地，而是落在托泥上。它又不像桌子托泥那样用四框攒成，而是两腿共用一个长条形的木方子。每张案子须用两个托泥。另一种是不用托泥的，腿足直接接地，在两腿下端横枨以下分别向外撇出。这两种案上部的作法基本相同，案腿上端横向开出夹头榫，前后两面各用一个通长的牙板把两侧案腿贯通在一起，使腿和牙板共同支承案面。两侧的腿还有意向外诧出，以增加隐定性。

还有一种与案稍有不同的家具，其两侧腿足下不带托泥，也无圈口和雕花板心，而是在腿间稍上一些的位置上平装两条横枨。有的在左右两腿间的长牙板下再加一条长枨。这类家具，如果面上两端装有翘头，那么无论大小，一般都称为案。如果不带翘头，那就另当别论了。这类家具，人们一般把较大的称为案，较小的称为桌子。

王世襄先生在《明式家具研究》书中，把腿足在板面四角的称为“桌形结体”，把四足不在四角而在缩进一些位置的称为“案形结体”。根据这个论断衡量，这种家具具备案的特点较多，尤其是腿足的位置和夹头榫结构，因此，严格说来，还应叫案。桌形结体一般不包括案，而案形结体不仅包括案，也包括这种类型的桌子。人们把大者称案，自不必说，把小者称桌，即案形结体的桌子。说明这类小案桌与同等大小的桌子在使用功能上没有什么区别。也说明案和桌自产生，发展到现在，始终保持着极其密切的联系。

明代桌案的种类有如下几种：

明末 黄花梨卷草纹展腿方桌

1、方桌：凡四边长度相等的桌子都称为方桌，常见的有八仙桌，因每边可并坐二人，合坐八人，故称八仙桌。有带束腰和不带束腰两种形式。方桌中还有一种一腿三牙式的，造型独特，其桌腿足的侧脚收分明显，足端亦不作任何装饰。桌面边框用材较宽，使腿子得以向里收缩。面下桌牙除随边两条外，另在桌角下沿装一小板牙，与其它两条长牙形成135度角。这三个方向的桌牙都同时装在一条桌腿上，共同支撑着桌面。故称一腿三牙。这种方桌不仅结构坚实，造型也很美观。

方桌中还有专用的棋牌桌，多为两层面，个别还有三层者。套面之下，正中做一方形槽斗，四周装抽屉，里面存放各种棋具，纸牌等。方槽上有活动盖，两面各画围棋，象棋两种棋盘。棋桌相对的两边靠左侧桌边，各作出一个直径10厘米，深10厘米的圆洞，是放围棋子用的。上有小盖。不弈棋时可以盖好上层套面，或打牌，或作别的游戏。平时也可用作书桌，名为棋桌，是指它是专为弈棋而制作的，具备弈棋的器具与功能。实际上它是一种集棋牌等活动于一身的多用途家具。

明末清初 黄花梨独板大翘头案

2、长桌、条桌与条案：长桌也叫长方桌，它的长度一般不超过宽度的两倍。长度超过宽度两倍以上的一般都称为条桌。分为有束腰和无束腰两种。条案都无束腰，分平头和翘头两种，平头案有宽有窄，长度不超过宽度两倍的，人们常把它称为“油桌”，一般形体不大，实际上是一种案形结体的桌子。较大的平头案有超过两米的，一般用于写字或作画，称为画案。条案，则专指长度超过宽度两倍以上的案子。个别平头案的长度也有超过宽度两倍以上者，也属于条案范畴。

翘头案的长度一般都超过宽度两倍以上，有的超过四五倍以上，所以翘头案都称条案。明代翘头案多用铁力木和花梨木制成。两端的翘头常与案面抹头一木联作。在故宫博物院收藏的家具藏品中，这方面的实例很多。

清·大漆描金花鸟寿字纹半圆桌

3、圆桌和半圆桌：圆桌及半圆桌在明代并不多见，现在所能见到者多为清代作品，也分有束腰和无束腰两种。有束腰的，有五足、六足、八足者不等。足间或装横帐或装托泥。无束腰圆桌，一般不用腿，而在面下装一圆轴，插在一个台座上，桌面可以往来转动，开阔了面下的使用空间，增加了使用功能。

半圆桌，一个圆面分开做，使用时可分可合。靠直径两端的腿做成半腿，把两个半圆桌合在一起，两桌的腿靠严，实际是一条整腿的规格。在圆桌、半圆桌的基础上，又衍化出六、八角者。使用及作法大体相同，属于同一类别。在清代皇宫及王府园林中，是极常见的家具品种。

黄花梨缠枝莲小炕桌(清早期)

4、炕桌、炕几和炕案：炕桌、炕几和炕案，是在床塌上使用的一种矮形家具。它的结构特点多模仿大形桌案的作法，而造型却较大型桌案富于变化。如:鼓腿彭牙桌，三弯腿炕桌等。鼓腿彭牙做法，是桌腿自拱肩处彭出后向下延伸然后又向内收，尽端削出马蹄。牙板因随腿的张出也向外彭出，因而又写作“弧腿蓬牙”。三弯腿炕桌的上部与鼓腿彭牙桌上部完全相同，唯有腿足自拱肩处向外张出后又向里弯曲，快到尽头时，叉向外来个急转弯，形成外翻马蹄。这类炕桌多用托泥。除框式托泥外，还有圆珠式托泥。炕案的做法与大型条案相同。日常使用则与炕几的作用完全一致。在皇宫和王府厅堂常在临窗设坐炕，长度一般与建筑的开间相等，正中设炕桌，两侧放坐褥或隐枕，左右靠墙备摆一炕几或炕案，陈设炉、瓶、盆景等摆设。

明黄花梨炕案炕几和炕案只是形制不同，长短大小则相差无几，多呈长条形，主要用于坐时靠倚，有时也有用于放置器物。概括起来说，炕桌、炕案和炕几，都属于同一范畴的家具。它们在使用中既可依凭靠倚，又可用于放置器物或用于宴享。炕桌是一种近似方形的长方桌，它的长宽之比差距不大。炕案除结构和造型有别于桌外，长宽之比的差距也较大。炕几也叫靠几，长和宽的比例也较大，有别于炕桌。明代时，炕几、炕桌和炕案的使用很普遍，而且非常讲究。明代《遵生八笺·起居安乐》中介绍说:“靠几，以水磨为之，高六寸，长二尺，阔一尺有多，置塌上。侧坐靠衬，或置蕉炉、香盒书卷最便。三物吴中之式雅甚，又且适中。”

明·黄花梨三弯腿方香几

5、香几：香几是用来焚香置炉的家具。但并不绝对，有时也可它用。香几大多成组或成对使用。古书中对各种香几的描绘均很详细：“书室中香几之制二，高可二尺八寸，几面或大理石，或歧阳、玛脑石，或以骰子柏楠镶心，或四、八角，或方或梅花，或葵花、茨菇，或圆为式，或漆、或水磨诸木成造者，用以阁蒲石，或单玩美石，或置香椽盘，或置花尊以插多花，或单置一炉焚香，此高几也。”

香几的形制以束腰作法居多，腿足较高，多为三弯式，自束腰下开始向外彭出，拱肩最大处较几面外沿还要大出许多。足下带托泥。整体外观呈花瓶式。高度约在90一100厘米之间。

清式瘿木面香红木矮几

6、矮几：:矮几是一种摆放在书案或条案之上用以陈设文玩器物的小几。这种几，由于以陈设文玩雅器为目的，故要求越矮越好。常见案头所置小几，以一板为面，长三尺，阔一尺二寸，高仅三寸余，有的还嵌着金银片子。几面两端横设小档两条，用金泥涂之。面下不宜用腿，而用四牙。

茶几

7、茶几：一般以方形或长方形居多。高度相当于扶手椅的扶手。通常情况下都设在两把椅子的中间，用以放置杯盘茶具，故名茶几。

蝶几

8、蝶几：蝶几又名“七巧桌”或“奇巧桌”。是依照七巧板的形状创意而成的。由七件形态各不相同的几子组成。为了使用方便，把个别形态的做成双件，这样说不只七件，多者可达十三件。这七种几子的面板，其比例尺寸都要互相谐调，有着极其严格的比例尺度，它比宋代发明的宴几更为新奇。它不仅可拼方形、长方形，还能拼成犬牙形，这在园林建筑的陈设中，可谓别具一格。

清 紫檀琴桌

9、琴桌：琴桌，在明清两代专用桌案中除棋桌外，还有琴桌。琴桌的形制也大体沿用古制，尤其讲究以石为面，如：玛瑶石，南阳石，永石等。也有采用厚木板做面的。还有以郭公砖代替桌面的，因郭公砖都是空心的，且两端透孔。使用时，琴音在空心砖内引起共鸣，使音色效果更佳。还有的在桌面下做出能与琴音产生共鸣的音箱。其做法是以薄板为面，下装桌里，桌里的木板要与桌面板隔出3一4厘米的空隙，桌里镂出钱纹两个，是为音箱的透孔。桌身通体揉饰红漆，以理沟描金手法填戗龙纹图案。这恐怕是目前所见最华丽而又实用的琴桌实物了。