洞口华美家具城 装修的分类如何划分

　　古埃及风格

　　古代埃及以农耕为主，相信神明和来世的埃及人用石头建造了大量神殿和王坟墓室（上流阶层用砖建造住宅，平民凿洞为居室，用树枝涂泥为墙）。王坟墓室中四壁和天花大多布满壁画和图案装饰。墓葬品中有大量的家具出土，例如：扶手椅、折叠椅凳、床、桌、台等。大多在椅的靠背扶手腿部施以彩色雕饰和镶嵌金银和象腿。家具的构造采用木条、木筋的连接办法，并已有榫等作法。反映了古埃及木工技术水平的高超。

　　罗马风格

　　古罗马共和制时期，罗马人好战，反映在文化艺术上具有朴素、严谨的风格。公元31年皇帝时代以后，由于物质丰富和奴隶劳动，贵族开始了奢华的生活。典型住宅为列柱式中庭，有前后两个庭院，前庭中央有大天窗的接待室，后庭为家属用的各个房间，中央为祭祀祖先和家神之用，并有主人的接待室。

　　古罗马的家具从意大利庞贝遗址出土的金属家具和大理石家具，以及从壁画上可见到的各种旋木腿座椅、躺椅、桌子、柜子等。类似古希腊主教的座椅，向外弧形腿的靠背椅。

　　5～6世纪的中世纪初期，古罗马样式和地方特色相结合产生了罗马样式。11～12世纪时，宗教建筑盛行，罗马样式由欧洲长方形会堂的教堂发展而来，加厚了罗马拱形建筑的墙壁，建筑厚壁所产生的庄重美，以及教堂建筑窗少，室内很暗而造成内装修浮雕室内雕塑的神秘感，此为其艺术特色。

　　欧洲哥特式

　　欧洲哥特样式产生于12～13世纪初，当时的新宗教建筑室内以竖向排列的柱子和柱间尖形向上的细花格拱形洞口、窗口上部火焰形线脚装饰、卷蔓、亚麻布、螺形等纹样装饰来创造宗教至高无上的严肃神秘气氛。14世纪末，欧洲经济发展富裕起来，一般室内装饰向造型华丽，色彩丰富明亮发展，英国富裕者增多，一般市民的住宅也追求华美鲜艳的效果和讲究的装修，在配以模仿拱形线脚的家具为典型作法。

　　欧洲文艺复兴风格

　　文艺复兴时期的风格具有冲破中世纪装饰的封建性和闭锁性而重视人性的文化特征。将文化艺术的中心从宫殿移向民众，以及在对古希腊文化古罗马文化再认识的基础上具有古典样式再生和充实的意义。文艺复兴开始于14世纪的意大利。15～16世纪时进入繁盛时期，又在欧洲各国逐步形成各自独特的样式。

　　意大利文艺复兴时期的家具多不露结构部件，而强调表面雕饰，多运用细密描绘的手法，具有丰裕华丽的效果。

　　法国文艺复兴时期的室内和家具木雕饰技艺精湛为其主要的装饰手法。

　　英国的文艺复兴样式似可见哥特样式的特征，但随着住宅建筑的快速发展，室内工艺占据了主要位置。

　　欧洲巴洛克、洛可可

　　17世纪为欧洲的巴洛克样式盛行的时代，是对文艺复兴样式的变型时期。其艺术特征为打破文艺复兴时代整体的造型形式而进行变态，在运用直线的同时也强调线型流动变化的造型特点，具有过多的装饰和华美厚重的效果。在室内，将绘画、雕塑、工艺集中于装饰和陈设艺术上，墙面装饰多以展示精美的法国壁毯为主，以及镶有大形镜面或大理石，线脚重叠的贵重木材镶边板装饰墙面等。色彩华丽且用金色予以协调，以直线与曲线协调处理的猫脚家具和其他各种装饰工艺手段的使用，构成室内庄重、豪华的气氛。

　　洛可可样式是继巴洛克样式之后在欧洲发展起来的样式，比起巴洛克样式的厚重特点，洛可可以其不均衡的轻快、纤细曲线称著，以及从中国和印度输入欧洲的室内装饰品曾给予影响。“洛可可”一词来自法国宫廷庭园中用贝壳、岩石制作的假山“洛卡优”，意大利人误叫成“洛可可”而流传开来。其特点为造型装饰多运用贝壳的曲线、皱折和弯曲形构图分割，装饰极尽繁琐、华丽之能事，色彩绚丽多彩，以及中国卷草纹样的大量运用，具有轻快、流动、向外扩展以及纹样中的人物、植物、动物浑然一体的突出特点。

　　现代主义与后现代主义

　　说到现代主义，不得不说勒·柯布西耶和密斯·凡德罗。勒·柯布西耶是一位集绘画、雕刻和建筑于一身的现代主义建筑大师。他在1929年设计的沙沃伊别墅时对新的建筑语言作了总结，成为现代主义建筑设计的经典作品之一。他关注中、下层民众的居住研究，倡导大量生产的工业住宅。1952年建造完成的“马赛居住单位”是现代主义公寓建筑的杰作。勒·柯布西耶对现代主义语言探索极广，对模数化和工业预制生产住宅的研究也很深入，并有著述和实践。他晚年设计的朗香教堂，其粗犷、隐喻的造型设计举世闻名，特别是室内深邃、神秘的意境和气氛给人创造难忘的体验。

　　密斯·凡德罗是一位既潜心研究细部设计又抱着宗教般信念的超越空间的设计巨匠。他对现代主义设计影响深远，设计上倾向于造型的艺术研究和广阔空间的观念，而不是把功能作为设计的注解。他在1929年设计的巴塞罗那国际博览会和1958年完成的西格姆酿造公司的38层办公楼，1968年设计的西柏林20世纪博物馆等是现代主义建筑设计的里程碑。他在室内空间设计上主张“灵活多用，四望无阻”，提出“少就是多”的口号，造型上力求简洁的“水晶盒”式样。他注重细部设计，对衔接和节点处理极为重视。使用材料讲究，多用名贵的材料。这些作法对六七十年代的晚期现代主义建筑及室内设计产生影响。

　　后现代主义的装饰主义派与乡土风格、地方风格有所区别，在环境艺术的表现上更具有刺激性，往往使人有舞台美术的视觉感受。

西方建筑风格有哪些？

西方建筑风格如下：

1、文艺

文艺复兴建筑是欧洲建筑史上继哥特式建筑之后出现的一种建筑风格。十五世纪产生于意大利，后传播到欧洲其它地区，形成带有各自特点的各国文艺复兴建筑。意大利文艺复兴建筑在文艺复兴建筑中占有最重要的位置。

2、洛可可

洛可可风格出现于18世纪法国古典主义后期，流行于法、德、奥地利等国。洛可可主要是一种室内装饰风格。它是在反对法国古典主义艺术的逻辑性、易明性、理性的前提下出现的柔媚、细腻和纤巧的建筑风格。它的主要特点是一切围绕柔媚顺和来构图，特别喜爱使用曲线和圆形，尽可能避免方角。在装饰题材上，常常喜用各种草叶及蚌壳、蔷薇和棕榈。以质感温软的木材取代过去常常使用的大理石。

3、浪漫主义

浪漫主义建筑是18世纪下半叶到19世纪下半叶，欧美一些国家在文学艺术中的浪漫主义思潮影响下流行的一种建筑风格。

浪漫主义在艺术上强调个性，提倡自然主义，主张用中世纪的艺术风格与学院派的古典主义艺术相抗衡。这种思潮在建筑上表现为追求超尘脱俗的趣味和异国情调。

4、古典

古典复兴建筑是十八世纪60年代到十九世纪流行于欧美一些国家的，采用严谨的古希腊、古罗马形式的建筑，又称新古典主义建筑。

采用古典复兴建筑风格的主要是国会、法院、银行、交易所、博物馆、剧院等公共建筑和一些纪念性建筑。这种建筑风格对一般的住宅、教堂、学校等影响不大。

5、巴洛克

巴洛克，是产生于文艺复兴高潮过后的一种文化艺术风格。它的外文为Bar-oque，意为畸形的珍珠，其艺术特点就是怪诞、扭曲、不规整。巴洛克建筑风格的基调是富丽堂皇而又新奇欢畅，具有强烈的世俗享乐的味道。

参考资料来源：百度百科-西方建筑

我在学习写小说，但是场景······描写非常不好，描写····也不细致······

1L有那么多例子了，我就不多给你了。描写场景是要有方法的，你要突出什么样的感情你就要详细描写什么样的景物，打个比方，你要写一的人很寂寞的话，你的夜景就可以是比较凄凉的，相反，如果你想写一个比较欢快的场景，你就可以写晚上的烟花，璀璨美丽......而且我认为环境描写是和人物心理描写联系比较大的，LZ可以尝试一下把两者写在一起。希望对你有帮助

室内设计欧式风格有哪几种？

1、古希腊、古罗马样式：

罗马艺术朴素、严谨，但罗马贵族的生活奢侈，五~六世纪的中世纪初期，古罗马样式和地方特色结合逐渐形成了罗马样式。十一~十二世纪时，发展到顶端，当时宗教建筑盛行，

罗马样式由欧洲长方形会堂的教堂发展而来，加厚了罗马拱型建筑的墙壁，建筑厚壁所产生的庄重美，以及教堂建筑窗少，室内很暗，造成了室内装饰浮雕、雕塑的神秘感。

个人认为罗马式的代表特点主要是各种柱式，如陶立克柱、爱奥尼克柱，科林斯柱。

2、哥特式：

产生于与十二~十三世纪初，当时的新宗教建筑室内以竖向排列的柱子和柱间尖形向上的细花格拱形洞口、窗口上部的火焰形线脚装饰、卷蔓、亚麻布、螺形等纹样装饰来创造宗教

至高无上的严肃神秘气氛。当时欧洲经济发展富裕，室内装饰造型华丽，色彩丰富明亮鲜艳。

个人认为代表特点主要是拱形窗户及向上的竖向装饰造型。

3、巴洛克式：

欧洲巴洛克盛行在十七世纪，在运用直线的同时，也强调线型的流动变化，追求过多的装饰和华美厚重的效果。在室内将绘画、雕刻和工艺集中与装饰和陈设艺术上。墙面多展示

精美的法国地毯，以及镶有大型镜面和大理石，还有线脚重叠的贵重木材镶边板装饰墙面。色彩华丽并间杂金色以协调，室内庄重、豪华。

个人认为代表特点是强调对称的结构形式和繁琐的装饰线条。

4、洛可可式：

继巴洛克式之后在欧洲发展起来的样式。时值中国清朝工艺美术作品流传法国，因此受到中国文化艺术的影响。洛可可一词来源于法国宫廷庭院中用贝壳、岩石制作的加山“洛卡

优”，意大利人误叫成洛可可而流传开来。洛可可与巴洛克相比，纤细，小巧。其特点是造型装饰多运用曲线、皱折和弯曲形构图分割，装饰极度繁琐、华丽，色彩绚丽多彩，大量运用中国卷草纹样。

个人认为代表特点是繁琐的曲线造型以及接近中式的纹样。

以上回答都是针对历史的，可以归纳到欧式的古典主义风格内。

从现在室内设计与装饰的角度来看，主要有：

美国乡村田园风格

多使用柔和明快的色彩并注重和环境的融合，与自然的协调，材料也多使用自然材质。注重室内采光，室内厨房和壁炉是比较重要的位置。注重休闲、舒适感。

地中海风格

色彩强烈，多使用纯净的蓝色、白色、红色等。注重材质的肌理效果。窗户多为拱形。

维多利亚风格 罗马式风格 拜占庭 巴洛克 洛可可

　　维多利亚风格

　　形成于18世纪的维多利亚风格，在艺术上影响深远，具体到室内设计而言，它的色彩绚丽、用色大胆、色彩对比强烈。黑、白、灰等中性色与褐色和金色结合突出了豪华和大气。星级酒店和豪华住宅常采用这种风格。它的造型细腻、空间分割精巧、层次丰富、装饰美与自然美完美结合。维多利亚是唯美主义的真实体现，大量的细部造型元素至今为行业经典。这种风格的设计和施工工艺成为追求豪华与异域风情者的首选. 「维多利亚风格」在当今台湾室内设计市场之中，仍是具有相当份量的设计方向；虽然并不受年轻、强调理性的族群欢迎，但对于欧洲印象有强烈喜好的屋主而言，不啻是个统合整体的理想风格。矫饰古典细部配合繁复线板及壁炉，搭配水晶灯饰、蕾丝窗纱、彩花壁纸、精致瓷器和细腻油画，这些都是体现维多利亚风格缺一不可的要素。

　　试着在google那儿拜访一下victorian style,你至少可以得到28000个相关检索，你会发现这个词语已广泛应用到生活的各个方面：人名，地名，家具，时装，器皿等，乃至成为一种生活方式的代名词。这个最具英国气息的词汇包容的岂止是殖民地奢华、装饰、绚丽等特征，可以说，它是19世纪英国维多利亚女王在位期间（1837——1901年）形成的艺术复辟的风格，它重新诠释了古典的意义，扬弃机械理性的美学，开始了人类生活中一种全新的对艺术价值的定义，这就是“维多利亚风格”。

　　对于19世纪这个政治、经济、社会皆飞速变化的时代来说，其最显著的结果就是富裕的中产阶级的剧增。财富的拥有及身份的提升唤起了中产阶级改变居住环境和室内装饰样式的意识，他们急于在住宅建筑上明确和标榜他们的成就。于是，以装饰为主的“维多利亚风格”应运而生。工业革命使得批量生产成为可能，那么“安样式”设计制造便成为一种方便、廉价、普遍的标准，这为喜欢对所有样式的装饰元素进行自由组合的维多利亚式风格带来了最简便的机会，并使之最终击败了其他各种样式。事实上，你很难对维多利亚样式进行准确的分类，它其实包括了各种装饰元素，样式的混合和没有明显样式基础的创新装饰的运用，是当时家具和其它用品设计的典型特征。

　　在建筑上，最直接的表现就是历史上各种建筑式样的复兴在整个维多利亚时期形成一种风尚。哥特复兴样式在英国首先备受推崇，新兴的富商、资产阶级渴望与贵族有同等的生活，他们对风格的准确性没有兴趣，因此经常随机地使用几种风格的元素：文艺复兴式、罗曼式、都铎式、伊丽莎白式或意大利风格。只是，维多利亚时期对这些风格的重新演绎并非只是简单的复制，而是加入了更多现代的元素，并运用了新的建筑材料，改进了原有的建造方法，从某种意义上说是对原有风格进行了完善，是对多种风格所作的融合。毫无疑问，以当时英国在世界上的地位以及影响，美国以及当时的英国殖民地澳大利亚、新西兰、南非、印度等地也开始风行维多利亚风格。不一样的是，他们都采用了地方性的可利用材料和制作工艺，并按当地不同的气候条件来适时改造住宅的式样。例如，在美国，这个时期至少形成了八种不同的风格，如一开始的哥特复兴式和意大利风格，接下来的粘贴式风格，19世纪后期的美国安妮女王风格、理查德森罗曼式、屋顶风格和殖民复兴风格等，同时，埃及和东方特征也融入其中，这些风格在时间上相互重叠，没有特别明显的开始和结束，多数的住宅都是混合风格，个人化的演绎非常丰富。

　　维多利亚时期新材料和新技术的发展使得物品的种类面目一新，胶合板、铁与黄铜管都能制造出简单而实用的物件，也适用于装饰设计，他们使得装饰变得丰富起来。大部分的维多利亚式的设计是装饰性的，家具采用曲线的形式，凸出的装饰和复杂雕饰的框架，用机器复制装饰细部。室内的家具既要舒适，又要显得华丽，垫子于木框匹配，倾向于厚和突出，有些褶皱和束卷，垫子里的弹簧用以支撑柔软而饱满的表面，带有精制而艳丽的编织图案是其外部覆盖材料的标准。这些家具都有大的尺度和过分的装饰，它是展示身份的象征。在维多利亚时期，装饰性的顶棚深受人们喜欢，大型住宅中的顶棚为石膏提供了大量的机会，石膏的玫瑰、圆形大浮雕从新古典的时代一直持续下来，在各种不同复兴风格中被广泛使用。精细的垂花、肋状物和花卉以及结彩。如同檐口的图案一样，都充分表现出他们的本质特征。浅浮雕广泛流行，它是一种压缩的轻质带有线脚的墙纸，用在平淡的顶棚上增加质感。墙纸也是特别流行的墙壁处理方式，可用在木墙板上或朴素的粉墙上，其图案也许是几何形的，花卉的，甚至风景，墙纸边缘设计一蛋箭或希腊线脚来收头，以创造出合适的构图。在一些朴素的住宅中，一般使用平松木地板，并用地毯覆盖，然后用蜂蜡和松脂对其分色和磨光，用小块不同着色的硬木铺设成几何图案，也是不错的选择。大厅通常采用有装饰的油彩的瓷砖，铺设成几何图案。花饰瓷砖提供了一个耐久且易清洗的表面，在过厅及浴室中都很流行，丰富的色彩和肌理市的地面色彩纷呈。

　　维多利亚式的四柱床有了强烈的哥特式细节——拱形的雕刻装饰运用到了床的本身。

　　在这个乡村气息浓郁的卧室，四柱床占主导地位，拥有强烈的早期维多利亚的特征。

　　紫色和黄色的主题在当时的美国卧室内非常流行。精致的联邦式大床、帝国式的装饰柜、顶上带有鹰图案的的镜子，以及相对简单的窗帘和织物，都是早期美国维多利亚风格的典型特征。

　　18世纪的维多利亚风格是国际设计史上重要的一笔，对于中世纪歌德风格的推崇和流行，使得设计表现上更多的体现了皇室的艺术需要。

　　视觉设计上的矫揉造作，繁琐装饰，异国风气占了非常重要的地位。

　　但不可否认，维多利亚风格带来的是视觉上的绝对华丽与分割取舍，人类对于自然和装饰的唯美体现得到了最大化的发挥，因此，在现代设计中，它不但没有消失，更有了新时代的发展。

　　维多利亚风格的工艺品、家具、建筑装潢有着如下明显可辨特征：

　　1.造型庞大，饱满，装潢不拘一格。

　　2.从各种复古风格中衍生的母题，比如罗可可涡卷纹、哥特风格的尖塔纹、文艺复兴式的绞缠纹等等，常常混用。

　　3.开始使用多种新的工艺技术制造家具、工艺品，多层版胶合板，电镀等等。

　　4.装潢中的走兽、飞禽、花卉果实以写实风格呈现

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　　罗马式风格

　　罗曼建筑（英文：Romanesque architecture）是10～12世纪，欧洲基督教流行地区的一种建筑风格。罗曼建筑原意为罗马建筑风格的建筑，又译作罗马风建筑、罗马式建筑、似罗马建筑等。罗曼建筑风格多见于修道院和教堂。

　　罗曼建筑承袭初期基督教建筑，采用古罗马建筑的一些传统做法如半圆拱、十字拱等，有时也用简化的古典柱式和细部装饰。经过长期的演变，逐渐用拱顶取代了初期基督教堂的木结构屋顶，对罗马的拱券技术不断进行试验和发展，采用扶壁以平衡沉重拱顶的横椎力，后来又逐渐用骨架券代替厚拱顶。平面仍为拉丁十字。出于向圣像、圣物膜拜的需要，在东端增设若干小礼拜室，平面形式渐趋复杂。

　　罗曼建筑的典型特征是：墙体巨大而厚实，墙面用连列小券，门宙洞口用同心多层小圆券，以减少沉重感。西面有一、二座钟楼，有时拉丁十字交点和横厅上也有钟楼。中厅大小柱有韵律地交替布置。窗口窄小，在较大的内部空间造成阴暗神秘气氛。朴素的中厅与华丽的圣坛形成对比，中厅与侧廊较大的空间变化打破了古典建筑的均衡感。

　　随着罗曼建筑的发展，中厅愈来愈高。为减少和平衡高耸的中厅上拱脚的横椎力，并使拱顶适应于不同尺寸和形式的平面，后来创造出了哥特式建筑。罗曼建筑作为一种过渡形式，它的贡献不仅在于把沉重的结构与垂直上升的动势结合起来，而且在于它在建筑史上第一次成功地把高塔组织到建筑的完整构图之中。 罗曼建筑的著名实例有：意大利比萨主教堂建筑群、德国沃尔姆斯主教堂等。

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　　拜占庭

　　兴盛时期（4-6世纪），主要是按古罗马城的样子来建设君士坦丁堡。在6世纪出现了规模宏大的以一个穹隆为中心圣索菲亚大教堂。

　　中期：（7-12世纪），由于外敌相继入侵，国土缩小，建筑减少，规模也大不如前。其特点是占地少而向高发展，中央大穹隆没有了，改为几个小穹隆群，并着重于装饰，如威尼斯的圣马可教堂。

　　后期：（13-15世纪），十字军的数次东征使拜年占庭帝国大受损失。这时建筑既不多，也没有什么新创造，后来在土耳其入主后大多破损无存。 拜占庭建筑的风格

　　主要有四个方面：第一个方面是屋顶造型，普遍使用“穹窿顶”。

　　第二个特征是整体造型中心突出。那体量既高又大的圆穹顶，往往成为整座建筑的构图中心。

　　第三个特点是它创造了把穹顶支承在独立方柱上的结构方法和与之相应的集中式建筑形制。其典型作法是在方形平面的四边发券，在四个券之间砌筑以对角线为直径的穹顶，仿佛一个完整的穹顶在四边被发券切割而成，它的重量完全由四个券承担，从而使内部空间获得了极大的自由。

　　第四个特点是色彩灿烂夺目。

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　　巴洛克

　　“巴洛克”是一种风格术语，指自17世纪初直至18世纪上半叶流行于欧洲的主要艺术风格。该词来源于葡萄牙语barroco，意思是一种不规则的珍珠。文艺复兴时期的人文主义作家用这个词来批评那些不按古典规范制作的艺术作品。巴洛克风格虽然继承了文艺复兴时期确立起来的错觉主义再现传统，但却抛弃了单纯、和谐、稳重的古典风范，追求一种繁复夸饰、富丽堂皇、气势宏大、富于动感的艺术境界。巴洛克风格的在绘画方面的最大代表是佛兰德斯画家鲁本斯，在建筑与雕刻方面的主要代表是意大利的贝尔尼尼。

　　自十八世纪以来，艺术史家和考古学家们特别重视风格的研究。所谓"风格" 意味一件作品是依照某种特定的组合方式而构成的，它本身有着的内在谐和一致，但又明显地区别于其它的风格，故能给人以深刻的印象。风格的形成，当然是某一个时代和作者艺术发展成熟的表现。

　　不过，巴洛克作为一种风格，却一直是美术史家们有争论的问题。"巴洛克"一词的原义，含有不整齐、扭曲、怪诞的意思，大约是十八世纪古典主义者奉赠给自己不太赞同的前辈艺术的一个称号。从时间上说，"巴洛克"流行于十七世纪至十八世纪初。所以有人把整个十七世纪各国的艺术--意大利、西班牙、弗兰德尔、荷兰、法国。。。。。。都列在"巴洛克"范围之内。

　　"巴洛克"成为独特的风格，是由于它在艺术精神和手法上，与盛期文艺复兴有明显的区别。如果文艺复兴可以归为"古典主义"，"巴洛克"可以归为" 浪漫主义"。它是在封建天主教复辟后，随着贵族统治的巩固而发展起来的。 但是，不能简单地把"巴洛克"艺术和它的代表们，称谓"反"的，"倒退"的艺术。个人固然受制于历史，但个人又反射着各种历史因素(包括一切以往的传统)，而给当代的历史带来新的东西。这才形成了历史的变化多端、丰富绚丽的形象。

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　　洛可可

　　洛可可式建筑风格（Rococo Style），于18世纪20年代产生于法国并流行于欧洲，是在巴洛克式建筑的基础上发展起来的，主要表现在室内装饰上。洛可可风格的基本特点是纤弱娇媚、华丽精巧、甜腻温柔、纷繁琐细。它以欧洲封建贵族文化的衰败为背景，表现了没落贵族阶层颓丧、浮华的审美理想和思想情绪。他们受不了古典主义的严肃理性和巴洛克的喧嚣放肆，追求华美和闲适。洛可可一词由法语ro-caille（贝壳工艺）演化而来，原意为建筑装饰中一种贝壳形图案。1699年建筑师、装饰艺术家马尔列在金氏府邸的装饰设计中大量采用这种曲线形的贝壳纹样，由此而得名。洛可可风格最初出现于建筑的室内装饰，以后扩展到绘画、雕刻、工艺品、音乐和文学领域。

　　洛可可建筑风格的特点是：室内应用明快的色彩和纤巧的装饰，家具也非常精致而偏于繁琐，不像巴洛克风格那样色彩强烈，装饰浓艳。德国南部和奥地利洛可可建筑的内部空间显得非常复杂。

　　洛可可装饰的特点是：细腻柔媚，常常采用不对称手法，喜欢用弧线和 S形线，尤其爱用贝壳、旋涡、山石作为装饰题材，卷草舒花，缠绵盘曲，连成一体。天花和墙面有时以弧面相连，转角处布置壁画。

　　为了模仿自然形态，室内建筑部件也往往做成不对称形状，变化万千，但有时流于矫揉造作。室内墙面粉刷，爱用嫩绿、粉红、玫瑰红等鲜艳的浅色调，线脚大多用金色。室内护壁板有时用木板，有时作成精致的框格，框内四周有一圈花边，中间常衬以浅色东方织锦。

　　洛可可风格反映了法国路易十五时代宫廷贵族的生活趣味，追求纤巧、精美又浮华、繁琐，别称为「路易十五式」，一度风靡欧洲。洛可可风格的装饰多用自然题材作曲线，如卷涡、波状和浑圆体；色彩娇艳、光泽闪烁，象牙白和金黄是其流行色；经常使用玻璃镜、水晶灯强化效果。洛可可风格装饰的代表作是尚蒂依小城堡的亲王沙龙（1722，让·奥贝尔设计）、巴黎苏比斯饭店的沙龙（1732，热尔曼·博夫朗设计）和德国波茨坦无愁宫。

　　Catherine_Palace_ballroom洛可可世俗建筑艺术的特征是轻结构的花园式府邸，它日益排挤了巴罗克那种雄伟的宫殿建筑。在这里，个人可以不受自吹自擂的宫廷社会打扰，自由发展。例如，逍遥宫或观景楼这样的名称都表明了这些府邸的私人特点。尤金王子的花园宫就是一个节奏活泼的整体，由七幢对称排列的楼阁式建筑构成，其折叠式复斜屋顶从中间优美匀称地传至四个角楼的穹顶处。上面有山墙的单层正厅具有几乎是中产阶级的舒适，两个宽展的双层侧翼则显示出主人的华贵，却又没有王公贵族的骄矜。两个宽度适中的单层建筑介于塔式的楼阁之间，而楼阁的雄伟使整个建筑具有坚固城堡的特点——总之，极为不同的建筑思想，却又统一在一种优雅的内在联系中。正是这种形式与风格简直相互矛盾的建筑群体漫不经心的配置，清楚地体现出了洛可可艺术的精神。

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宁海有哪里可以旅游

作为宁海人我推荐以下景点：

1.宁海森林温泉度假村是位于国家AAAA级旅游区南溪温泉森林公园内的旅游圣地，距宁海县城二十多公里。以度假、娱乐、休闲、会务、泡汤为主，拥有17幢山间森林木屋别墅。

　　宁海森林温泉度假村共分三大区域，接待服务中心、露天阶梯温泉区、梦温泉木屋别墅区。

　　接待服务中心主要为宾客提供接待、室内温泉鱼疗池、按摩、健身、休息、餐饮等综合服务。

　　露天阶梯温泉区设置滑梯、造浪池、嬉水池及各种温泉水疗设施，在原始森林中营造欢乐、祥和、运动、健康的整体原生态环境氛围。

　　梦温泉木屋别墅区，依山而建的17幢大小不同、形态各异的山间森林木屋别墅，适合各种不同层次人群的休闲需求，让游客零距离亲近森林，同时享受温泉浴和森林浴这两种大自然赐予的珍贵产品。

　　宁海森林温泉特点：水温常年保持在49.5℃-51℃之间，富含氡、锂、氟等20多种对人体有益的矿物质和微量元素，是全国三大优质温泉。

　　宁海森林温泉旅游区里面群峰环绕，她峡谷幽长，并有三潭九瀑十八溪七十二峰。宁海森林温泉是国家森林公园，近万亩阔叶乔木，遮天蔽日，形成天然的超级“大氧谷”。夏季温度比杭州、宁波低3-5℃，更是避暑的胜地。一代国画大师潘天寿和文坛泰斗郭沫若都曾留下过墨宝真迹。宁海森林温泉已成为一个集休闲、度假、理疗、娱乐、观光于一体的旅游度假胜地，被誉为“华东第一森林温泉”。

　　宁海森林温泉度假村如诗如画、如梦如幻、步移景异、阴晴雨缺、各不相同，让人远离城市喧嚣，远离尘世纷繁；与知己共饮、与自然合唱。

2.东海云顶（茶山）旧称盖苍山，地处天台山脉中段，坐落于宁海县东北部，是县域东北部最高山脉，最高峰摩柱峰海拔 872.6 米。东海云顶濒临东海，被誉为“东海云顶，寰中绝胜”。这里山峦耸峙，绿海无边，层林叠翠，荟萃了许多珍贵的生物资源与物种。现已开发一期项目：东海云顶南入口休闲区、桃花溪森林公园、云顶山庄度假区和东海云顶旅游区，是一处集登山朝圣、高山度假、品茗望海、山水体验、休闲观光等功能为一体的山岳型休闲旅游度假区。

区内山峦耸峙，绿海无边，层林叠翠，荟萃了许多珍贵的动、植物资源，有国家一级保护动物黑麂，建有一级保护动物“云豹”保护区，植物种类繁多，有植物王国之称，同时还有许多美丽动人的传说和千年的历史典故。

　　 目前一期景区开发的有南入口景区、桃花溪景区和云顶山庄度假区，桃花溪景区（2005年3月批准成立桃花溪森林公园），森林资源丰富，植被保存完好，景区内潭、瀑、峰、峦、壁、竹、木等景观齐全，主要景点有：喜鹊瀑、美女瀑、东滴水、西滴水、月边瀑和崇岩峭壁等，以华东楠为主的景观林更是气势雄伟，桃花溪常年流水不断，清澈见底，五鹰峰雄壮险要。

　　 云顶山庄度假区地处柳暗花明又一村的山顶盆地，中间是小而奇丽的茶山水库，有浙东天池之美誉，放眼四周，千亩望海茶园郁郁葱葱，古树参天，不远处最高峰摩柱峰俏然屹立，水库旁有70年代造的知青房，这里平均海拔640米，常年平均温度为13.5℃，是非常理想的高山度假圣地，游客可以在这里游桃花溪，登摩柱峰，观美女瀑，吃农家饭，采望海茶，陶冶情操，内容丰富的各类活动，将会使您流连忘返。

　　 夏天云顶山庄度假区避暑（东海云顶天然氧吧之首，海拔640米，常年平均温度为13.5度），秋天登五鹰峰，洗洗肺，冬天看雪和冰景。云顶山庄有烧烤，垂钓，棋牌室。

门票：50元/人

　　开放时间：8：00－16：30

　　自驾路线：

　　线路一：同三高速 → 宁海出口下 → 桃源北路 → 桃源中路 → 桃源环岛左转 → 沿海南线 → 茶院方向 → 力洋镇 → 力洋水库 → 东海云顶

　　线路二：：同三高速 → 宁海出口下 → 象山方向 → 转兴海路 → 沿海南线左转 →茶院方向 → 力洋镇 → 力洋水库 → 东海云顶

　　乘坐巴士：宁海客运总站 → 宁海汽车东站 → 乘坐开往力洋的中巴车 → 东海云顶

3.前童古镇 位于宁海县城西南14千米处，是浙东地区保存至今的一座最具儒家文化古韵的小镇

看 点 : 出游佳季：清明前后，村后的大片油菜花都开了，一片片的金色衬着粉墙黛瓦，美不胜收。

　　 自明代中叶以来，每逢农历正月十一以后，前童的大街小巷，会举行庆典纪念自己的祖先童濠，俗称“濠公老爷”。到了正月十四、十五两天，纪念行动进入热潮。

　　 可供游览的有职寺其居、明经宅、上堂屋、五福临门、好义堂、名宗祠等完好古宅和老街、民俗博物馆、鹿山、石镜山、孝女湖、柴万婴柏、徐霞客古游道等景观。 陈逸飞的遗作《理发师》中，宁海前童古镇独占50%以上的镜头。 职思其居 建于清嘉庆年间，为清代举人童桂林三子童汝宽居宅。这里曾出过三位秀才。红条石门台上刻着“量入为出，勤俭持家”的家训。 庭院为四合院二楼木结构，天井宽敞，遍地是用卵石铺砌的金钱状图案，蕴含“金钱铺地”之意。中堂中空无楼板，正壁上，当年的中举喜帖尚依稀可辨……

　　 五福临门 建于清嘉庆年间。这左右对称、高耸入云的马头墙，俗称“五岳朝天”，不仅高峻险美，而且有防火挡风的功效。马头墙是古代江南富户官宅威势的象征，其级数越多，职位越高，势力就越大。 墙面嵌着雕花石窗，外墙上塑“群峰簪笏”、“清流映带”等浮雕文字；墙尖塑着冲天而起的跃鱼和飞龙，寓含“鲤鱼跳龙门”之意。这些表达了房主人求富贵，盼高升的愿望。 门柱上那两只活动的倒挂狮子，或称“太师和少师”，表示事事如意，暗喻着古代家庭老少之间的生气和乐趣。 门楣上雕有“葵心向日”门墙上一对瓷盆中各饰有五只飞舞的蝙蝠，象征着五福临门，这就是宅名的来历。

　　 大祠堂 建于明洪武18年，系方孝孺亲自设计。占地1.2占亩，平面布局自南向北依次为正门、戏台、天井、东西厢房及正厅，是封闭式的四合院。

　　 祠内天井宽阔，大厅有32根大圆柱，好比32颗象棋子，隐含全局一盘棋之意；每根柱子中间大，两头小，是典型的随唐风格明式建筑。方孝孺题写的“诗礼名家”匾额高悬当中，点出了前童历史文化的深厚。 厅内立的一块清道光三年的“祖训碑”，是前童先祖教育后代要“耕读传家　、”奉礼完课“的族训。西厢角楼的四柱呈八字形散开，上小下大，四角还有下垂的档风板（滴水板），被专家赞为国内罕见的构造。 这里以前全族聚会、祭祀和庆典等活动的场所；抗日战争时期，曾是六区（宁波）专署的所在地。

　　 历史：当地童氏自南宋绍定年间在此定居后就勤耕好学。明初，童伯礼两次礼聘方孝孺讲学于石镜精舍，共同奠定了诗礼名家的基础。 自此，遵循引水植树优化环境、耕读敦睦、训育后人的美德，历代人才辈出，形成了“小桥流水遍庭户，卵巷古院藏艺文”的古文化风范。 这里还是辛亥革命浙江总指挥童葆喧的故里和台束革0据地。

　　餐 饮/住 宿/购 物 : 住宿：镇上既有宾馆、旅店，也可借宿农家，设施条件都可以，整洁舒适，价格一般在30到120元不等。 餐饮：前童古镇的饮食有三宝，空心腐、汤包、豆腐干，美味无比，不可不尝。前童的豆腐味道尤其好，口味纯正且花样繁多，甚至可以做出一顿色香味俱全的豆腐宴来。其他美食还有麦糊头、麦饼、麻糍等。推荐餐厅：古村酒楼。 交通 : 从宁波火车站乘中巴到宁海总站后（车票18元，车程1.5小时），乘102路公交车到西站或南站，转乘面包车可达，4：52～17：45每10分钟一班，车票2.5元，车程25分钟； 也可从宁海总站打车到西站，6元可到，再转乘到前童的中巴，车票3元，需30分钟。 　

4.长街伍山石窟：　　在宁海东乡长街镇，有好几个石窟，伍山石窟是其中一个。　　伍山石窟历经800多年，由人工采石形成。目前，已经发现大约30余个洞窟群，800多个形态各异、宛如天成的洞窟。石窟群风光奇险，雄伟与妩媚并存。整个石窟从外看，好像一个巨大的城堡。主洞窟高数丈，旁有几个小石窟，洞窟之间或相连或相通。数个洞窟好像一个歪斜的葫芦，口小腹大。洞口就在山顶，像一扇天窗。洞壁就像一顶随风飘舞的幔帐。洞内可搭戏台。　　伍山石窟因紧临大海，为游客提供了丰富的海产。目前总规划面积约40公顷的伍山石窟旅游度假区即将建成。整个规划区域分为一个主景区和两个分景区。伍山石窟主景区包括不周神山、聪明山水、岳井洋景区和伍山度假区，将分别建成洞室园林观光区、洞窟童话游乐区、海湾盐场观光区以及宾馆别墅度假区；道士岩和石兰山这两个分景区，将建宗教、石文化区和洞窟野营探险区。

5.野鹤湫 :　　野鹤湫位于黄坛镇西部，《徐霞客游记》记载的梁皇山的北麓，距县城15公里。 　　景区内自然景观丰富，有浙东地区最密集的瀑、潭群。18级飞瀑，36泓龙潭，或缓或急，或宽或窄，绵延数公里。　　这里有丰富的动植物资源。春来山花满坡，蝶飞翩翩；秋天红叶遍地，雁鸣声声。景区内，沟谷纵横，险峻奇秀，林木丰盛，环境清幽，空气新鲜，气候宜人，最适合一家人或三五好友在此喝茶聊天、休闲自娱。据说，此地曾是野鹤的家园。民间一直流传着王乔乘鹤东来这里的仙话。这一带还被推断为黄公造纸的基地。　　据开发部门规划，整个景区分为六个分景区：野鹤溪、闲云溪、云鹤坪、野猪头、丁山等。 　　最有特色的分景区是野鹤溪，全溪长达2.5华里，有由会真瀑布、瑶台瀑布、天门瀑布等组成的瀑布群。　　为了旅游安全从入口处开始都已铺设了石级，沿溪都装有不锈钢栏杆。在各个观景点还建造了竹亭、竹台、竹楼、竹榭、竹廊、竹桥……。 　　位于整个景区东北部的闲云溪，面积800余亩，目前是景区的入口处，建有与景区相适应的闲云山庄，内有宾馆饭店、管理房、购物长廊、停车场、公厕等。同时还有供野餐用的烧烤区等。 　　云鹤坪，除了建有供游人度假、休闲的多种建筑外，还建有突出野鹤湫作为道教文化发祥地的道观小区：道观、太极图像、健身屋等建筑物。　　野猪头、丁山则保持原始生态，建成度假村、动物园、植物园、百果园、茶园等，为游人提供丰盈的绿色环境和绿色食品。

6.梁皇山

这里，是《徐霞客游记》的开篇地；　　这里，是江南佛教和道教文化的发祥地；　　这里，是梦幻般的桃花源；　　这里，是璀璨的历史文化和独特的自然景观完美的结合体。　　梁皇山，古称“桐柏山”，位于宁海县前童镇境内，因南北朝时期梁宣帝为避侯景之乱曾至此隐居而得名。梁皇山海拔768米，山势险峻、峰奇石异、谷深涧幽、飞瀑流泉，满目扑绿，风景旖旎，美不胜收。古今众多文人墨客曾在此留下诗篇和足迹，自宋代起即为江南名山之一。明代大旅行家徐霞客曾盛赞梁皇山景色为“峰荣水映，木秀石奇”。　　梁皇山旅游区内有中涧景区、南涧景区、外辽休闲区，兼有《徐霞客游记》中开篇首宿地和徐霞客上马石，南宋名士洪皓隐居地和拱台书院、亮岩、双门洞、仙人塔、隐字石、虎跳峡、一线天、九天飞瀑、彩石滩、三峡谷六深潭十八飞瀑等丰富的人文和独特的自然景观，世人称之为“江南第一奇山”。　　亲水游步道 “有山无水，有水无山，皆不成景”，此游步道为游客走近大自然，亲近水源的绝佳地方。　　梁皇禅寺 明崇祯《宁海县志》载：梁皇山，西三十里，梁太清末侯景作乱，陈霸王兵起，岳阳王到今名“稍场”的佛寺避难后做了梁宣帝，避难脱险的故地，随着“皇恩浩荡”而名扬四海，这个名“稍场”的佛寺亦改名为“梁皇寺”。隐字石 晴天无痕，而下雨湿时则出现“南无阿弥陀佛”的字迹，为梁皇山一奇。　　梁源潭 据《宁海县志》载：梁源潭为当地人求雨的圣地，每年盛夏有“龙滚潭”的现象发生，犹如巨龙吼叫。

7.强蛟群岛

宁海的海，宁静而美丽，在象山港湾内，居然能见到蔚蓝的海水。这在大陆近海一带颇为鲜见，是祖国万里海疆富有特色的一段。　　在宁海，不光可进行陆上旅游，爬山涉水、穿密林、探峡谷；也可进行海上旅游，象山港、三门湾畔碧海金沙的强蛟群岛、双山岛等，让您充分领略海港风光，品尝鱼虾蟹贝等美味海鲜。　　象山港的强蛟群岛是一群古老而神秘的岛屿，几千年的人文沧桑使它平添了几许凝重的历史感。　　泛舟海上，极目远眺，蓝天与碧海一色，20多平方公里的海域，12座小岛星罗棋布，宛如一条水晶项链，嵌镶于万顷碧波之中，的确是名副其实的“海上千岛湖”。它比新安江的千岛湖水面更辽阔、气势更雄伟。此处四面环山，波澜不惊，各个小岛各领0，争奇斗艳。　　强蛟群岛中以白石山岛最奇，岩石诡奇多姿；中央山岛最秀，花木争相竞艳；横山岛最著名，上有古诗，林木参 天，浓荫垂海。从明初开始，这里就是香火旺盛的“小普陀”。　　现今绿树簇拥着“南普禅院”，供奉着缅甸赠的两尊玉佛。徜徉其中，您能体会到“蓝天碧海”的真正含义。此外还有汉代的鲒埼亭，系汉代设烽火台的海防驻兵营寨。 　　强蛟群岛自古有蜃海之称。每当雨后，海天如洗 ，有五彩蜃气从海面冉冉升起，隐隐有亭台楼阁、山峦树木，似梦似幻。　　强蛟群岛是宁海著名的渔业捕捞和不产养殖基地，水产之优居浙江三大养殖港湾之最，是品尝海鲜的理想基地。贝壳类品种特别丰富：牡蛎、血蚶、青蟹等特别著名。在岛上吃烧烤、尝海鲜，原汁原味，别有风情，是旅游者的一大享受。

8.雁苍风景区

雁苍风景区座落于天台山脉东麓，宁海县梅林、深圳、西店三镇之间，面积约五平方公里，距县城18公里，离南溪温泉山庄11公里，至宁波机场64公里、宁波市区75公里。

　　雁苍山，是宁海一座六珠胜的罗汉地。从甬临线的梅林转象西省道西行七公里处，就到了雁苍山的入山山下刘村。首先映入眼帘的是平桥、碧水、斜杨、游鱼、银杏……等构成的画面，呈现出依山临溪、古朴和谐的山村风光。

　　雁苍山分入口、雁门古道、雁苍谷、九龙溪等部分，雁苍谷有天冠、御屏、白帝、香炉、观海等五峰，环抱着百亩幽谷，形似雁巢，常年竹林苍翠，洞穴、巨壁遍布，时有大雁至此越冬。

9.横山岛

横山岛，又名小普陀。位于强蛟镇的狮子口海域的东南侧。南北走向，长0.76公里，宽0.23公里，面积0.175平方公里，最高点海拔51米。无论从哪个角度观岛，皆成横形，状如“山”字，故名。

　　岛上有镇福庵，原分前后二殿，基为明代所建，梁柱为清代造型，号“小普陀”，来自奉化、宁波、宁海一带的善男信女络绎不绝。岛上茂林修竹，郁郁苍苍，清幽雅静。岛周岩石，经长年海涛拍击，成浪蚀崖穴，千姿百态，景物诱人。如有幸一游，当成“蓬莱仙客”。

　　因明代开始禁伐林木，至今全岛已是古木参天。及到近代，蒋介石父子失掉大陆潜身台湾，竟选从这里下海。斑斑史迹，使总面积仅2平方公里的12个小岛蒙上了扑朔迷离的神奇色彩。

　　如今，强蛟已建成三千吨级的码头，是宁波市的天然良港和海产基地，但亭寨遗址、明清古建筑及四孤坪道院、小普陀殿宇等古迹依然完好。到这里游览，可发思古之幽情，赏海天之奇观，品海鲜之新味。

10.十里红妆艺术馆

　十里红妆艺术馆坐落在徐霞客大道，这是一座由民间创办的艺术馆。馆里收集珍藏有1000多件“十里红妆”器具，为我国江南民间同类收藏之最。被初评为5级旅游资源。

　　　　一走进艺术馆，你就会被琳琅满目的馆藏展品所感染，仿佛回到了明清时期的江南民间生活：大到床铺家具，小到针头线脑，从金银首饰、衣裳布匹、烛台灯火、床橱柜桌、枕箱被帐、冠巾鞋袜、铜盆器皿、瓷漆杯盘、梳洗用具到珠玉珍玩、文房四宝，凡旧时新娘嫁到夫家的生所需应有俱有。

　　　　所谓“十里红妆”是旧时嫁女的场面。人们常用“良田千亩，十里红妆”形容嫁妆的丰厚。旧俗在婚期前一天，除了床上用品、衣裤鞋履、首饰、被褥以及女红用品等细软物件在亲迎时随花轿发送外，其余的红奁大至床铺，小至线板、纺缍，都由挑夫送往男家，由伴娘为之铺陈，俗称“铺床”。

　　　　发嫁妆时，大件家具两人抬，成套红脚桶分两头一人挑，提桶、果桶等小木器及瓷瓶、埕罐等小件东西盛放在红扛箱内两人抬。一担担、一杠杠都朱漆髹金，流光溢彩。床桌器具箱笼被褥一应俱全，日常所需无所不包。蜿蜒数里的红妆队伍经常从女家一直延伸到夫家，浩浩荡荡，仿佛是一条披着红袍的金龙，洋溢着吉祥喜庆，炫耀家产的富足，故称“十里红妆”。

　　　　嫁妆家具习惯上分为内房家伙和外房家伙。如千工床、房前桌、红橱、床前橱、衣架、春凳、马桶、子孙桶、梳妆台之类放在内室的，都属内房家伙；画桌、琴桌、八仙桌、圈椅等是外房家伙。从功能上讲，可分为生活起居类、日用小木器、女工用品三大部分。

　　　　这些馆藏家具、漆具的制作年代多为清代，少数延至民国。它们集雕刻、堆塑、绘画、贴金、泥金、罩漆等工艺于一身，朴素、古雅而富丽，其中的“中国红”朱砂漆工艺可称中华工艺之瑰宝，是宁绍地区传统漆器、雕刻技术的综合体现。如梳妆镜台、酒坛、靠背椅、杠箱等或局部施雕，或通体起地浮雕，通透空灵，雕饰华丽而不失亲切。带有文人气息，造型清雅而华美，富有生活情趣。而光素的朱漆小提桶则质朴中透着高雅，造型圆润而空灵，简约而委婉，线条变化富有韵律感。

　　　　如果说，那造型遒劲而华美的红橱如同俊美的宁绍男子，则这轻盈而流畅的小提捅更如婀娜多姿的宁绍女子。馆藏珍品不仅可让人欣赏体现在器具上的美，其浓厚的人文色彩，也为研究明清时期浙东的社会文化提供了较好的实物模本。

　　　　“十里红妆”的热闹场面已成为历史，承传了千百年的妇女境况已彻底改变，但曾经让古代妇女哭过、恨过、爱过和荣耀过的一切生活方式和生活空间作系统的了解和研究是江南民间艺术馆和大家的责任，因为她们是我们的祖辈。

　　　　艺术馆的主人何晓道是位深通其道的民间艺术鉴赏收藏家。他以近20年时间，一边经营明清家具的生意，一边从大量的器具中找出值得珍藏的精品。这些民俗遗存是中国民族文化的组成部分。中国社会正处在改革变化的历史转型期，社会经济文化民俗民风正发生着前所未有的急速变化。随着时光的流逝和时代的变迁，这些民间艺术品正日渐消失，渐渐成为稀有之物。而这些生长在民间文化沃土上的山花野卉，却努力使日新月异的时代里仍保存着几千年来延续着的一些文化传统，尤其是弘扬具有独特魅力的浙东家具文化，实是难能可贵。

阿

洞口罗溪一江西省抚州有多少公里?

驾车路线：全程约868.4公里

起点：罗溪国家森林公园

1.从起点向西南方向出发，沿X069行驶23.9公里，直行进入X063

2.沿X063行驶15.3公里，左转进入沪瑞线

3.沿沪瑞线行驶1.4公里，朝沪昆高速方向，左转

4.行驶400米，朝湘潭方向，稍向左转上匝道

5.沿匝道行驶570米，右前方转弯进入沪昆高速

6.沿沪昆高速行驶553.5公里，朝南昌/鹰潭/吉安/井冈山方向，稍向右转进入樟树枢纽

7.沿樟树枢纽行驶1.6公里，直行进入沪昆高速

8.沿沪昆高速行驶73.1公里，朝鹰潭/福州/上海/G60方向，稍向右转进入厚田枢纽

9.沿厚田枢纽行驶1.5公里，直行进入南昌绕城高速

10.沿南昌绕城高速行驶37.7公里，朝抚州/福州方向，稍向右转进入昌东南枢纽

11.沿昌东南枢纽行驶1.6公里，直行进入福银高速

12.沿福银高速行驶110.5公里，直行进入济广高速

13.沿济广高速行驶5.0公里，直行进入福银高速

14.沿福银高速行驶36.1公里，在黎川出口，稍向右转进入黎川互通

15.抚州市内驾车方案

1) 沿黎川互通行驶970米，直行

2) 行驶640米，直行进入京川大道

3) 沿京川大道行驶1.7公里，直行进入京川大道

4) 沿京川大道行驶90米，在第1个出口，右前方转弯进入东方红大道

5) 沿东方红大道行驶2.3公里，左转进入黎海路

6) 沿黎海路行驶10米，到达终点(在道路左侧)

终点：抚州黎川东站

非高速路线：

罗溪国家森林公园

进入Y029，行驶4.9公里

左转，进入沪瑞线，行驶6.5公里

请直行，进入雪峰西路，行驶1.8公里

进入环岛，进入雪峰中路，行驶1.4公里

请直行，进入沪瑞线，行驶50.7公里

请直行，进入澄水路，行驶650米

请直行，进入桃洪西路，行驶2.1公里

请直行，进入桃洪中路，行驶1.1公里

请直行，进入桃洪东路，行驶2.1公里

请直行，进入宝庆西路，行驶48.0公里

请直行，进入宝庆中路，行驶1.9公里

请直行，进入宝庆东路，行驶2.1公里

右转，进入邵石路，行驶2.2公里

左转，进入邵阳大道，行驶8.1公里

右转，进入沪瑞线，行驶66.5公里

请直行，进入复兴街，行驶1.5公里

进入环岛，进入迎宾路，行驶710米

右转，进入蔡和森大道，行驶4.9公里

请直行，进入南津路，行驶45.3公里

请直行，进入南正街，行驶1.0公里

请直行，进入解放路，行驶240米

进入环岛，进入东风路，行驶370米

右转，进入桑梅东路，行驶2.0公里

请直行，进入沪瑞线，行驶33.6公里

请直行，进入潭邵路，行驶1.2公里

左转，进入北二环路，行驶13.4公里

左转，进入芙蓉大道，行驶6.5公里

右转，进入时代大道，行驶14.4公里

请直行，进入红旗北路，行驶2.2公里

请直行，进入红旗中路，行驶2.0公里

请直行，进入红旗南路，行驶1.1公里

靠右前方行驶，进入红旗立交桥，行驶140米

三岔路沿中间行驶，进入东环路，行驶3.1公里

靠右前方行驶，从东环路到株醴路，行驶340米

左转，进入株醴路，行驶40.7公里

右转，进入凤凰大道，行驶250米

右转，进入株醴路，行驶1.4公里

请直行，进入玉瓷路，行驶1.3公里

请直行，进入滨河路，行驶620米

左转，进入李畋西路，行驶460米

右转，进入青云南路，行驶1.9公里

请直行，进入立三路，行驶1.5公里

左转，进入京广线，行驶1.7公里

右转，进入X025，行驶2.7公里

右转，从X025到莲易公路，行驶960米

左转，进入莲易公路，行驶4.3公里

靠左前方行驶，从莲易公路到吴楚路，行驶2.0公里

左转，进入吴楚路，行驶2.8公里

左转，进入沪瑞线，行驶23.6公里

请直行，进入武功山中大道，行驶3.9公里

请直行，进入沪瑞线，行驶53.6公里

请直行，进入环城西路，行驶8.2公里

进入环岛，进入宜春大道，行驶8.8公里

请直行，进入三阳大道，行驶3.2公里

请直行，进入万宜公路，行驶17.7公里

请直行，进入沪瑞线，行驶3.7公里

请直行，进入将军东大道，行驶4.8公里

请直行，进入沪瑞线，行驶46.5公里

右转，进入G320，行驶2.9公里

请直行，进入沪瑞线，行驶880米

请直行，进入G320，行驶5.8公里

请直行，进入上高大道，行驶910米

请直行，进入石脑东大道，行驶41.7公里

靠右前方行驶，从石脑东大道到桥南路，行驶3.9公里

左转，进入桥南路，行驶20米

右转，从桥南路到环城南路，行驶70米

左转，进入环城南路，行驶1.0公里

请直行，进入环城东路，行驶3.0公里

右转，进入高丰路，行驶5.9公里

三岔路靠最左侧行驶，进入丰高线，行驶9.0公里

右转，从丰高线到丰高线，行驶9.2公里

右转，进入丰高线，行驶6.6公里

左转，进入S222，行驶450米

进入环岛，进入新梅线，行驶11.2公里

左转，进入丰源大道，行驶8.1公里

靠左前方行驶，进入剑桥路，行驶1.9公里

右转，进入龙光东大道，行驶1.6公里

左转，进入抚车路，行驶5.3公里

靠左前方行驶，进入石抚线，行驶52.5公里

左转，从石抚线到抚北西路，行驶6.1公里

请直行，进入抚北西路，行驶1.9公里

请直行，进入抚北路，行驶2.6公里

右转，进入学府路，行驶970米

请直行，进入环城南路，行驶300米

抚州长运客运总站