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公共家具设计精品解析 室内设计师要具备什么样的素质
设计师应具备的素质
素质从心理学的角度来理解是指人的精神系统和感觉器官的先天特点。如记忆力、观察力、爱好、兴趣等等,它们多是由遗传和体质来决定的,称为自然素质。当然,自然素质是可以经过后天的培养而得到弥补的,这种素质便是精神素质,主要是指毅力和动力。毅力表现为对事和人所具有的责任感,是一种坚强持久的意志,而动力则表现为进取的事业心,这是推动设计事业发展和前进的力量。设计师的基本素质要求中,观察力、想象力、记忆力和思维能力是最重要的部分,不论它们来自先天的自然素质,还是来自后天的培养训练,这些基本的素质能力决定了设计师的客观条件和可塑性程度。 美国著名设计师A·J·普洛斯总结出设计师应具备的基本素质包括: ①敏感性:即关心周围世界,能设身处地为他考虑,对美学形态及周围文化环境的意义怀有浓厚的兴趣; ②智慧:一种理解、吸收和应用知识为人类服务的天生才能; ③好奇心:驱使他们想搞清楚为什么世界是这样的,而且为什么必须这样; ④创造力:在寻求问题的最佳解决方案时,有一种坚韧的独创精神和热情的想象力。 此外,综合、指导和协调素质对设计师来说有特殊意义,他常常在某一特定的时空范围内发挥综合、指导和协调作用,从而为人类不断创利新的设计成果,以不断地满足人们日益丰富的物质和文化需要。2.设计师的基本素质 能力是胜任设计工作的主观条件,它对于基本素质的发挥水平具有决定性意义。设计师的能力要求包含着三方面内容: 一、基本能力:作为现代意义的设计师必须具备想象、观察、认识、分析、判断、创造、综合和组织等多种能力;在从事设计活动的全过程中,必须以科学、客观的态度处理问题;具备与他人沟通合作能力。社会的发导致了分工的细致和价值观念的转变、使得任何一个设计师都不可能完全由一个去创造完成,设计师应能够以积极的态度与生产者达成共识,使设计意图、设计方案得以完美实现,而且还要求体恤消费者,使用者的参与心理,为他们提供参与完成过程的余地和空间,由此而产生的丰富的设计效果,绝非单一的设计方案可以达到。 二、行动能力:设计师除了具备基本能力以外,还要拥有一定的行动能力,如果说基本能力是解决观念问题的基础,那么行动能力则成为实现观念、完成设计过程的操作表现。行动能力包括表现能力、解析能力、判断能力、调整能力以及使自身的素质能力得以有效发挥的综合能力。 三、创造能力:在我们所谈的所有素质和能力中,有一种既来源于先天素质又可以得益于后天培养,并且是设计师的根本能力所在,它就是创造力,设计的过程就是创造的过程。美国创造学家罗伯特·奥尔森曾说过:"那些思想执拗、顽因、缺乏随机应变的素质和生活态度,或者思想偏僻的人,是很难推出新思想的。"因此,真正的设计师必是那些不因循守旧,敢于标新立异的人,当大多数人还满足于已有的约定俗成的观念和形式时,设计师却能够从中发现问题,并通过自身具备的素质和能力,完成新的创造。 设计师的能力 ①造型基础技能是通向专业设计技能的必经桥梁,它以训练设计师的形态--空间认识能力与表现能力为核心,为培养设计师的设计意识、设计思维、乃至设计表达与设计创造能力奠定基础,它包括手工造型、摄影摄像造型和电脑造型技能。 ②专业设计技能包括视觉传达设计、产品设计、环境设计三大类。三大类下面还有更细的专业技能。如视觉传达设计的书籍装帧设计、广告设计、包装设计、展示设计……;产品设计的工艺品设计、纺织品设计、工业设计、家具设计……;环境设计的建筑设计、室内外设计、公共艺术设计……。 ③设计师应掌握的艺术与设计理论知识,主要有艺术史论、设计史论和设计方法论等。属通史通论的如中外艺术史、中外设计史、艺术概论、设计概论、工业设计史、设计方法学等;属专业史论的如工艺史、建筑史、服装史、广告史、建筑学、广告学、服装学等。其中建筑作为"大艺术"、"大设计",对其它各种专业设计都有直接或间接的影响,如哥特式、洛可可式的家具设计都是由相同风格的建筑设计直接影响而来的。设计师不仅要熟悉中外艺术设计史论,同时还要关注当代艺术设计的现状与发展趋势,这样才能开阔视野,加深文化艺术修养,增强专业发展的后劲。为自行车手设计的车轮矫正器(克劳威尔工业设计公司设计) 设计师的知识结构是其进行创新的设计的基础,要成为一名真正的设计师,就要能静下心来钻研学习,这样才能真正拥有这一片蓝天。埃菲尔铁塔(法国) 4.设计师的专业知识结构 设计师应具备多学科知识,而自然科学与社会学科知识是设计师设计创作思维的源泉。设计师必须掌握一些与设计密切相关的科技与社会学知识,如自然学科的物理学、材料学、人机工程学、人类行动学、生态学和仿生学等,以及社会学科的经济学、市场营销学、消费心理学、传播学、管理学、经济法、思维学和创造学等。
设计物理学主要提供产品或环境设计师关于设计所需的力学、电学、热学、光学等知识,并指明设计怎样才能符合科学规律与原则,以保证设计的科学性与合理性。
设计材料学可以使设计师了解各种材料的性能,熟悉各种材料的应用工艺,以便在设计中充分利用其特性之长,避免其不利的方面。
人机工程学(Man-Machine Engineering)是本世纪初兴趣的综合性边缘学科,根据国际人类工效学学会IEA为本学科下的定义:"人机工程学是研究人在某种工作环境中的解剖学、生理学和心理学等方面的各种因素;研究人和机器及环境的相互作用;研究在工作中、家庭生活中和休假时怎样统一考虑工作效率、人的健康、安全和舒适等问题的学科。" 人类行动学是日本长冈造型大学校长丰口协在最近一次有关设计教育的国际研讨会上提出来的新的学科,它不同于人机工程学一样把人类行动数值化,而是把立足点放在人类心理学研究辅的学问。在设计应用上,可以弥补人机工程学忽视人类感情与心理因素的不满足之处。全球定位导航工具莱卡高倍望远镜(Manfrd Meinzer设计 牙科治疗设备(德国西门子公司设计) 设计从最初的动机到最后价值的实现,往往都离不开经济的因素。设计的这种经济性质决定了设计师必须具备一定的经济知识,尤其是市场营销知识。设计的最终价值必须通过消费才能实现,设计师应该了解消费者的需求,掌握消费者的心理,理解消费文化,预测消费趋势,从而使设计适应消费,进而引导消费,实现设计的经济价值与社会价值。虽然不可能要求设计师成为经济方面的专家,但是如果没有经济头脑,就很难成为优秀的设计师。
设计不止是设计师的个人行为,也是设计师的社会行为,是为社会服务的。设计师必须注重社会伦理道德,树立高度的社会责任感。同时,设计还受到国家法律、法规的保护与约束。因此设计师必须对部分法律、法规,尤其是与设计紧密相关的专利法、合同法、商标法、广告法、规划法、环境保护法和标准化规定等有相应的了解并切实地奠定。既要维护自己的权益,也要避免侵害他人与社会的利益,使设计更好地为社会服务。学科知识对于设计师的设计既然十分重要,设计师就应勤于学习,不断扩大自己的知识范围,不断提高自己的技能水平,这样才能随着时代的进步不断涌现新的设计创造,离开了知识设计便成了无源之水,无根之木,更谈不上有所创新,有所突破。
设计师的成功,设计水平的高低受到设计师知识技能水平的制约,这决定了设计师必须不断地学习,要象海绵一样不断汲取知识的营养,以使自己健康成长。设计师应该根据自己的兴趣、基础及潜质,以及社会的实际需要及自己所处的设计环境进行学习,在学校学,在社会学;向师长学,向学友学,向其他设计师学,向非设计师学,从书本学,从实践学。
设计是设计师的实践行为,不能停留在空洞的理论上,也不能一个人闭门造车。设计师除了要有艺术设计实践技能和科技应用实践技能以外,还需要有较强的社会实践技能,包括较强的组织能力、善于处理各种公共关系的能力等。设计的调查,设计的竞争,设计合同的签订、实施与完成,设计师与设计委托方、实施方、消费者及设计师之间的合作、协调,设计事务所的设立、管理等,都是设计师的社会实践,设计师社会实践能力的高低,直接影响着他的事业的成败。社会实践技能的获得与提高,离不对各学科知识勤奋学习,也离不开长期的社会实践磨炼。
对于设计的学习研究的热情与能力,是一个人成为设计师的关键,没有这种热情与能力,设计才思就会枯竭,创作灵感就难以闪现,同时学习的本身也是一种设计,设计师需要在学习的过程中不断探索适合自己的学习方法、学习目标和学习步骤,一旦目标明确就要为之付出艰苦的努力,只要志存高远,就一定能激发出学习的热情与能力。
学习的过程要特别重视实践的意义,设计是实践性的学科,读死书、讲空话都对设计无任何帮助,设计师要善于边学边用,边用边学,在学习和实践中不断提高自己的设计素养,将零散的知识汇聚成系统的知识,将实践经验提高到理论认识的高度。
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环境艺术设计的就业前景怎么样?
环境艺术设计的就业面很广,原因在于我国快速发展的经济,市政建设项目和房地产项目如雨后春笋,无论是室内设计还是景观设计均需要大量的环境艺术设计人才,环境艺术的专业涵盖从过去的室内设计发展到今天室外设计、广场设计、园林设计、街道设计、景观设计、城市道路桥梁设计等全方位、多范围的设计领域。
现代人们生活水平和公共场所消费档次的提高,设计也由过去偏重于硬件设施环境的设计转变为今天重视人的生理、行为、心理环境创造等更广泛和更深意义的理解,除了美观外还要有艺术性、欣赏性、创造联想性等,是近年来的一个新兴的行业。本专业就业市场一直很广阔,只要涉及到环境艺术类都可胜任,如建筑装饰设计,室内外效果图设计,园林景观设计,环境工程改造等而且待遇非常高。
环境艺术设计专业人才需求——人才需求量大 环境艺术设计专业人才需求——人才需求量大 人才需求—— 【技能+学历】 环境艺术设计师专业,就业有保障 室内设计和景观设计人员的社会需求度逐年提升, 室内设计和景观设计人员的社会需求度逐年提升, 人员的社会需求度逐年提升 专业设计人才缺口 突现。 突现。 环境艺术设计,自改革开放以来,经历了飞跃发展过程。特别是 室内设计和景观设计的社会需求度逐年提升, 由此带来专业设计人才 缺口突现,社会需求量每年突破近百万,原有的中国八大美院所培养 的环境艺术设计人才已无法适应设计市场的需求, 学校开设这门专业 是通过市场验证过的,因环境艺术类涉及的行业成本高,所以员工待 遇也相当高,行业前景可观。
环境艺术设计人才的就业区域分布——就业广阔 环境艺术设计人才的就业区域分布——就业广阔 就业区域分布—— 就业单位:装饰公司、设计院、建筑公司、园林公司、 就业单位:装饰公司、设计院、建筑公司、园林公司、 就业方向:装潢设计方向、城市规划方向、园林设计方向, 就业方向:装潢设计方向、城市规划方向、园林设计方向, 在人才的就业公司,岗位,区域分布上主要就业单位 就业单位可以是,设 就业单位 计院、建筑公司、园林公司、装饰公司等,岗位一般刚进去是从设计 员做起,两年后可胜任高级设计师职位,甚至以后有可能胜任公司领 导级从事工程综合管理或自己开公司创业,区域大致分布在江苏,浙江,上海及各省市只要在发展中的城市都会有该专业的发展空间。 就业方向: 园林设计方向, 装潢设计方向, 广场、 就业方向 城市规划方向, 设计、街道设计、景观设计、城市设计,房区绿化设计方向、也可从 事设计教育。主要面向城市环境艺术设计、建筑室内、外环境艺术设 【技能+学历】 环境艺术设计师专业,就业有保障 计、市政园林设计等相关专业的设计院、所、公司、大专院校。以理 论型与实践型并举为方向。
环境艺术设计专业人才待遇和计薪方式:——工资待遇丰厚 环境艺术设计专业人才待遇和计薪方式:——工资待遇丰厚 待遇和计薪方式 元不等。 高级设计师或主任设计师月收入 5000 至 8000 元不等。
如何欣赏评价室内设计作品
这里所说的设计作品,包括了效果图和平面设计作品。因此可从以下方面:
1. 看图面大的配色是否顺眼。行内有一句俗话叫:和谐 就是美。首先要从第一感觉来看。这是从大体上来说的,不管是不是内行,其实都会有自己的一种看法和审美观。
2. 看真实度。很多设计师在画效果图时都会故意地调整一些尺寸来尽量地满足自己的图面需要。例如20平方的房子画成40平方的,层高2.6米画成3.5米的。而在平面图中,往往会把房子的框架面积和家具的比例采用不同的比例,这点犹其是发展商的图纸上最容易发生。而不幸的是这都是一种行内通病了。很多业主其实都看过无数次自己的房子了,这里面一眼就可以知道究竟家里有没有这么大,这么壮观的。
3. 看设计是否满足自己的需要。一般你原先都会有一些自己的需要。例如你需要的柜子有没有,餐厅的餐桌大小的规划是否符合使用要求等等。
4. 设计是否有创意。一个好的设计师,总会有画龙点睛之笔,在家装中,不是有很多的设计项目,所以一两个的纯装饰项目就能体现出很多东西出来。
5. 设计是否对现有的环境有改进之处。你的房子都会有这样那样的天生缺陷,有一些是无可救药的,但有一些是可以改良的,这里就最能看过设计师的设计技巧了。
6. 是否符合现实的意义。有一些设计图天马行空得有点脱离现实,这也是值得注意的,这就要根据实际的国情和环境来看了。
户型介绍说辞从入户门开始
您好!户型说辞
一、讲解顺序 1. 明确户型(几房几厅几卫),明确面积(多大面积) 2. 确定方位(上北下南左西右东) 3. 讲解路线 a、纵向讲解:进门(大门朝向、寒暄)——厨房——生活阳台——餐厅——客厅——阳台(穿插个功能区的优势、总结组合优势)——客卫(方位、优势)——主卧(优势、设计重点讲解)——次卧(优势简明扼要)——整体组合优势总结 b、环向讲解:进门——客厅——阳台——次卧——主卧——北卧——客卫——厨房——生活阳台——餐厅——整体组合优势总结
二、注意事项 1. 把客户引导至户型南向 2. 手势为四指并拢,指定位置,(指定一个位置时,手指不可在户型上乱晃,直到该位置 讲解完毕) 3. 多用“您的”,让客户身临其境 4. 注意感情渲染,描绘客户住进去之后的情景 5. 注意每个功能区的优势 6. 增加互动,多提肯定回答的问题
三、各个户型的优、劣势及劣势回避办法
(1)四房 * 优: * 1. 户型方正,面积适中。 2. 布局舒展,尺度宽松,动静分区 3. 全明设计,南北通透,即充分采光,又有利于室内空气流通。 4. 客厅超大开间,与景观阳台相连,使客厅的空间感增强,采光效果更好。 5. 厨房与餐厅东西相连,就餐、使用更加便利。 6. 餐厅北面带阳台设计,采光,观景,生活更方便。 7. 客卫干湿分离又照顾到了3个卧室及客厅的便利性。 8. 主卧带独立卫浴,便捷之中尽显优越与尊崇。 9. 主卫独立朝南,阳光杀菌,享受健康生活。 10. 主卧梯形窗设计,三面采光效果更佳。 11. 超大主卧,4米开间,更能彰显主人尊贵和大气。 12. 次卧室带储藏室设计,居家生活人性化设计。 13. 北边的卧室避免了一节过道,更能节约面积,增大使用空间。 * 劣: * 1. 客厅进深太短,不够大气。 2. 餐厅、厨房太小不实用。 3. 过道太长,太窄浪费面积。 4. 北卧室的门与入户门相对,冲风散财。 5. 没有飘窗设计。 6. 次卧带一个储藏室,不够实用浪费面积 7. 次卧面积太小。
8. 厨房与公共卫生间紧挨着。 9. 主卧衣帽间实用性不强、浪费面积。 10. 主卧梯形窗,不好摆放家具。 * 劣势回避: * 1. 餐客相连,本身空间感就很好,再加上客厅4.8米超大开间,客厅非常开阔。 2. 厨房做整体橱柜后剩余空间还是比较足的,再加上进入厨房的人一般不会很多,所以完 全够用;餐厅连接北阳台,使用很方便,而且单纯作为餐厅这个面积也够用。 3. 作为南北通透的四房设计,有过道是必然的。这样可以增加您卧室的私密性及实用性, 再加上您在装修的时候在过道的墙上装饰一些壁画或您平时的照片也是一道非常亮丽的风景线。 4. 书房的门对这门从风水上来讲,没有任何影响,再说这样还可以增加您书房的通风。 5. 飘窗向外伸出,玻璃对接时容易产生缝隙,密封不严会容易渗水,时间长了还容易留下 水渍,打扫会很麻烦,影响室内装修效果。再加上向外伸出的窗台他的透光性没有平窗透光性好,为了让您享受到更充足的阳光,我们就采用了现在高端住宅常用的超大平窗。 6. 这个主要看您怎么来看了,实际上作为四房,您家里的杂物肯定相对来讲会稍多一些, 所以在您的房间里多一个储藏室,这些杂物都可以放在里面,您的卧室也会更加整洁。 7. 相对来讲面积是不大,但这个是您的客卧或者是儿童房,根本不需要太大的使用空间。 8. 这个完全不影响,不从一个方位进出。 9. 装修方法不同他的实用性也不一样,我建议您可以做一个推拉的组合衣柜,现在很流行 也很实用,一扇推拉门还可以做成穿衣镜,独立的使用,节省卧室空间。 10. 这么豪华的卧室,最主要的就是他突出的空间感,您还要摆什么家具啊?您放一些健身
器材如跑步机或者放一个贵妃椅,享受别样生活多好! (2)大三房 * 优: * 1. 全明设计,南北通透。 2. 引入新的居住理念,入户花园,尽显尊贵。 3. 入户花园使人视觉放松,更增加了室内的私密性。 4. 南边的景观大阳台设计完全可以做阳光房,无形中多出一个房间。 5. 厨房入户门紧挨着,这样使用或放置杂物更为方便。 6. 功能分区、动静分离。 7. 主卧带卫生间,更显主人的尊贵。 8. 有独立的书房,更有一种书香门第的气息。 9. 客厅4.5米大开间采光,通风非常的好。 10. 次卧室有一大落地窗,通风,景观效果更好。 11. 餐厅设计大气,便于客人会餐。 12. 全明设计,没有暗房。 13. 空调外机板设计在里边,不经风吹日晒。 * 劣: * 1. 入户花园使用率不高。 2. 餐厅的位置空置面积太大,浪费太多。 3. 次卧门对餐厅,没有私密性。 4. 公共卫生间不是干湿分离的,不太方便。 5. 客厅的窗户不是落地窗,不够大气。 6. 客厅不连接南向阳台,视野不够开阔。
7. 不是南北双阳台设计。 8. 书房的门正对主卧室的门。 9. 餐、客错开,空间感不强。 10. 北向书房面积太小。 * 劣势回避: * 1问题回答:入户花园是非常实用的,首先他多出了一个独立的空间,您可以布置出一个您喜欢的私人绿色空间,比如放一些藤椅、盆景等,当您回到家的时候,第一眼看到的就是满眼绿色,心情肯定比较舒畅。再加上入户花园也是一个过渡,相当于一个玄关的作用,可以增加室内的私密性,并且只算了一半的面积,非常划算。 2问题回答:餐厅的空间完全够用,空置的位置还可以装修一个吧台,更加提升主人的品位。 3问题回答:本身是一个次卧,相对来讲不会那么明显,而且这样还可以增加房间的通风效果,真正做到南北通透。 4问题回答:以前大家比较喜欢干湿分离的卫生间是因为家里人口比较多,现在相您选择三房本身家里人也不多,再加上是两卫设计,完全够用了,而且卫生间面积比较大,您可以设计一些比较豪华的浴缸等洗浴设施,使用起来也更方便。 5问题回答:虽然没有做落地窗,但是客厅我们做的是超大的平窗,透光、视野同样也是和开阔的。 6问题回答:同上;而且这样的设计也是现在最新的一种设计,阳台做的很宽,次卧与客厅共用一个,既保证了基本功能的使用也不至于出现在客厅会客,看到阳台上主人私人衣物这样的尴尬。 7问题回答:本身厨房就够大,非常实用。而且入户花园要比北阳台功能更多,更实用。 8问题回答:这样很好啊,只有这样才算是真正的通风对流。 9问题回答:虽然没有完全对应但是是相连一体的,空间感也很好。 10问题回答:12平米的面积作为书房来说已经够用了,书房一般只是放个书桌,放个书架本身就用不了多大面积。
(3)小三房 * 优: * 1. 全明设计,南北通透。 2. 南北双阳台设计。 3. 户型方正,紧凑实用。 4. 卫生间干湿分离。 5. 动静分区。 6. 客厅连大观景阳台。 7. 主卧带卫生间且有窗。 8. 有独立的储藏间。 9. 主卧带观景台,使卧室更添浪漫的气息。 10. 内设空调机位。 * 劣: * 1. 主卫生间面积太大。 2. 厨房面积太小。 3. 次卧室带一个储藏间,卧室显得非常的小。 4. 主卧室门与书房门对着。 5. 北阳台与厨房相连,使用不方便。 6. 户型设计有过道,面积有浪费。
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北京鸟巢的艺术赏析 300字左右
在此基础上,设计中将
“
鸟巢
”
的功能与周围地区日后定位乃至整个城市的中长远发展规
划结合起来考虑。根据已确定的规划方案,
“
鸟巢
”
所在的奥林匹克公园中心区赛后将成为一
个集体育竞赛、
会议展览、文化娱乐、商务和休闲购物于一体的市民公共活动中心。作为北
京奥运会主体育场,
“
鸟巢
”
将成为北京的标志性建筑之一,在相当长时期内,也将成为参观
旅游的热点地区。同时,
“
鸟巢
”
在设计建设中,还在场地和空间的多功能上下了很大功夫,
以提高场馆利用效率,除能够承担开幕、闭幕和体育比赛外,还将满足健身、商务、展览、
演出等多种需求,为成功实施
“
后奥运开发
”
奠定坚实基础。
作为北京奥运会主体育场的国家体育场将采用太阳能光伏发电系统。绿色奥运、科技奥
运、人文奥运是北京奥运的三大主题,此次尚德太阳能光伏发电系统落户
“
鸟巢
”
,将清洁、
环保的太阳能发电与国家体育场容为一体,
不仅是对北京奥运会三大主题的极好体现,
同时
对于提倡使用绿色能源、
有效控制和减轻北京及周边地区大气污染,
倡导绿色环保的生活方
式将起到积极的推动作用和良好的示范效应。
太阳能光伏发电系统技术目前处于世界先进
水平,
该太阳能发电系统是由无锡尚德太阳能电力有限公司自主研发并向国家体育场独家提
供,安装在国家体育场的
12
个主通道上,总投资
1000
万元人民币,总容量
130
千瓦,对
国家体育场电力供应将起到良好的补充。
“鸟巢”是
2008
年北京奥运会主体育场,也成为北京的标志性建筑之一。鸟巢为钢结构,
远远望去,就像一个大鸟的巢穴,在灯光的配合下给人强烈的立体感,
“鸟巢”以鸟的巢穴
巢活动,
从中获得筑巢的灵感是很有可能的。
而鸟巢体现出其完美的结构,
更发挥他的想象
作用。
一鸟巢为其形状,
也预示着与自然的统一,
体现人与自然的和谐相处。
以
“
鸟巢
”
为名,
寓意
“
筑巢引凤
”
、
“
百鸟归巢
”
,
象征着全世界运动健儿的大聚会将盛况空前。
“
鸟巢
”
里面的体
育场看台呈碗状,碗在中国传统文化代表
“
食禄
”
和
“
财禄
”
,
“
鸟巢
”
藏
“
碗
”
象征盆满钵满。
北为依托,
体现其观感行,在所有动物中,鸟类的筑巢工艺是无与伦比的。
人类观察鸟类的
筑京在古代称为
“
燕京
”
,
“
燕子
”
是北京的象征,奥运吉祥物福娃中的妮妮是一只展翅飞翔的
燕子,妮妮正是燕京的代表。在北京城的城市中轴线北端建筑一个巨大的
“
鸟巢
”
,将使这座
具有几千年历史的名城大放异彩,其吉祥寓意可想而知。
那是一个用树枝般的钢网把一个可容
10
万人的体育场编织成的一个温馨鸟巢!用来孕
育与呵护生命的
“
巢
”
,寄托着人类对未来的希望。整个建筑通过巨型网状结构联系,内部没
有一根立柱,
看台是一个完整的没有任何遮挡的碗状造型,
如同一个巨大的容器,
赋予体育
场以不可思议的戏剧性和无与伦比的震撼力,更有着无与伦比的灵动性。
其内部在灯光的配合下更显得有亲和力,更凸显他的观赏性。融合了现代建筑理念,有
利于观众的欣赏。
室内设计的理念是什么?
室内设计的理念
室内设计是根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准,运用物质技术手段和建筑设计原理,创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境。这一空间环境既具有使用价值,满足相应的功能要求,同时也反映了历史文脉、建筑风格、环境气 氛等精神因素。明确地把“创造满足人们物质和精神生活需要的室内环境”作为室内设计的目的。
室内设计的定义
对室内设计含义的理解,以及它与建筑设计的关系,从不同的视角、不同的侧重点来分析,许多学者都有不少具有深刻见解、值得我们仔细思考和借鉴的观点。例如:
认为室内设计“是建筑设计的继续和深化,是室内空间和环境的再创造”。
认为室内设计是“建筑的灵魂,是人与环境的联系,是人类艺术与物质文明的结合”。
室内设计名人解析
我国前辈建筑师戴念慈先生认为“建筑设计的出发点和着眼点是内涵的建筑空间,把空间效果作为建筑艺术追求的目标,而界面、门窗是构成空间必要的从属部分。从属部分是构成空间的物质基础,并对内涵空间使用的观感起决定性作用,然而毕竟是从属部分。至于外形只是构成内涵空间的必然结果”。
建筑大师普拉特纳(W.PLATNER)则认为室内设计“比设计包容这些内部空间的建筑物要困难得多”,这是因为在室内“你必须更多地同人打交道,研究人们的心理因素,以及如何能使他们感到舒适、兴奋。经验证明,这比同结构、建筑体系打交道要费心得多,也要求有更加专门的训练”。
美国前室内设计师协会主席亚当(G.ADAM)指出“室内设计涉及的工作比单纯的装饰广泛得多,他们关心的范围已扩展到生活的每一方面,例如:住宅、办公、旅馆、餐厅的设计,提高劳动生产率,无障碍设计,编制防火规范和节能指标,提高医院、图书馆、学校和其它公共设施的使用率。总之一句话,给予各种处在室内环境中的人以舒适和安全”。
白俄罗斯建筑师E·巴诺玛列娃(E·PONOMALEVA)认为,室内设计是设计“具有视觉限定的人工环境,以满足生理和精神上的要求,保障生活、生产活动的需求”,室内设计也是“功能、空间形体、工程技术和艺术的相互依存和紧密结合”。
求一篇室内设计师的早课演讲稿,关于室内设计的
室内设计是根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准,运用物质技术手段和建筑设计原理,创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境。这一空间环境既具有使用价值,满足相应的功能要求,同时也反映了历史文脉、建筑风格、环境气氛等精神因素。上述含义中,明确地把“创造满足人们物质和精神生活需要的室内环境”作为室内设计的目的,即以人为本,一切围绕为人的生活生产活动创造美好的室内环境。现代室内设计是综合的室内环境设计,它包括视觉环境和工程技术方面的问题,也包括声、光、热等物理环境以及氛围、意境等心理环境和文化内涵等内容。
[编辑本段]室内设计的含义
人的一生,绝大部分时间是在室内渡过的。因此,人们设计创造的室内环境,必然会直接关系到室内生活、生产活动的质量,关系到人们的安全、健康、效率、舒适等等。
室内环境的创造,应该把保障安全和有利于人们的身心健康作为室内设计的首要前提。人们对于室内环境除了有使用安排、冷暖光照等物质功能方面的要求之外,还常有与建筑物的类型、性格相适应的室内环境氛围、风格文脉等精神功能方面的要求。
由于人们长时间地生活活动于室内,因此现代]室内设计,或称室内环境设计,相对地是环境设计系列中和人们关系最为密切的环节。
室内设计的总体,包括艺术风格,从宏观来看,往往能从一个侧面反映相应时期社会物质和精神生活的特征。随着社会发展的历代的室内设计,总是具有时代的印记,犹如一部无字的史书。这是由于室内设计从设计构思、施工工艺、装饰材料到内部设施,必然和社会当时的物质生产水平、社会文化和精神生活状况联系在一起;在室内空间组织、平面布局和装饰处理等方面,从总体来说,也还和当时的哲学思想、美学观点、社会经济、民俗民风等密切相关。
从微观的、个别的作品来看,室内设计水平的高低、质量的优劣又都与设计者的专业素质和文化艺术素养等联系在一起。至于各个单项设计最终实施后成果的品位,又和该项工程和具体的施工技术、用材质量、设施配置情况,以及与建设者(即业主)的协调关系密切相关,即设计是具有决定意义的最关键的环节和前提,但最终成果的质量有赖于:设计——施工——用材(包括设施)——与业主关系的整体协调。
室内设计中,从整体上把握设计对象的依据因素是:使用性质——为什么样的功能设计建筑物和室内空间;所在场所——这一建筑物和室内空间的周围环境状况;经济投入——相应工程项目的总投资和单方造价标准的控制。
设计构思时,需要运用物质技术手段,即各类装饰材料和设施设备等,这是容易理解的;还需要遵循建筑美学原理,这是因为室内设计的艺术性,除了有与绘画、雕塑等艺术之间共同的美学原则(如对称、均衡、比例、节奏等等)之外,作为『建筑美学』,更需要综合考虑使用功能、结构施工、材料设备、造价标准等多种因素。建筑美学总是和实用、技术、经济等因素联结在一起,这是它有别于绘画、雕塑等纯艺术的差异所在。现代室内设计既有很高的艺术性要求,其涉及的设计内容又有很高的技术含量,并且与一些新兴学科,如:人体工程学、环境心理学、环境物理学等关系极为密切。现代室内设计已经在环境设计系列中发展成为独立的新兴学科。对室内设计含义的理解,以及它与建筑设计的关系,从不同的视角、不同的侧重点来分析,许多学者都有不少具有深刻见解、值得我们仔细思考和借鉴的观点,例如:
认为室内设计“是建筑设计的继续和深化,是室内空间和环境的再创造”。
认为室内是“建筑的灵魂,是人与环境的联系,是人类艺术与物质文明的结合”。
我国前辈建筑师戴念慈先生认为“建筑设计的出发点和着眼点是内涵的建筑空间,把空间效果作为建筑艺术追求的目标,而界面、门窗是构成空间必要的从属部分。从属部分是构成空间的物质基础,并对内涵空间使用的观感起决定性作用,然而毕竟是从属部分。至于外形只是构成内涵空间的必然结果”。
建筑师普拉特纳则认为室内设计“比设计包容这些内部空间的建筑物要困难得多”,这是因为在室内“你必须更多地同人打交通,研究人们的心理因素,以及如何能使他们感到舒适、兴奋。经验证明,这比同结构、建筑体系打交道要费心得多,也要求有更加专门的训练”。
美国前室内设计师协会主席亚当指出“室内设计涉及的工作要比单纯的装饰广泛得多,他们关心的范围已扩展到生活的每一方面,例如:住宅、办公、旅馆、餐厅的设计,提高劳动生产率,无障碍设计,编制防火规范和节能指标,提高医院、图书馆、学校和其他公共设施的使用效率。总之一句话,给予各种处在室内环境中的人以舒适和安全”。
白俄罗斯建筑师E·巴诺玛列娃认为,室内设计是设计“具有视觉限定的人工环境,以满足生理和精神上的要求,保障生活、生产活动的需求”,室内设计也是“功能、空间形体、工程技术和艺术的相互依存和紧密结合”。
[编辑本段]室内设计的理念
对室内设计含义的理解,以及它与建筑设计的关系,从不同的视角、不同的侧重点来分析,许多学者都有不少具有深刻见解、值得我们仔细思考和借鉴的观点,例如:认为室内设计『是建筑设计的继续和深化,是室内空间和环境的再创造』。认为室内设计是『建筑的灵魂,是人与环境的联系,是人类艺术与物质文明的结合』。
我国前辈建筑师戴念慈先生认为『建筑设计的出发点和着眼点是内涵的建筑空间,把空间效果作为建筑艺术追求的目标,而界面、门窗是构成空间必要的从属部分。从属部分是构成空间的物质基础,并对内涵空间使用的观感起决定性作用,然而毕竟是从属部分。至于外形只是构成内涵空间的必然结果』。
建筑大师普拉特纳(W.Platner) 则认为室内设计『比设计包容这些内部空间的建筑物要困难得多』,这是因为在室内『你必须更多地同人打交道,研究人们的心理因素,以及如何能使他们感到舒适、兴奋。经验证明,这比同结构、建筑体系打交道要费心得多,也要求有更加专门的训练』。
美国前室内设计师协会主席亚当(G.Adam) 指出『室内设计涉及的工作比单纯的装饰广泛得多,他们关心的范围已扩展到生活的每一方面,例如:住宅、办公、旅馆、餐厅的设计,提高劳动生产率,无障碍设计,编制防火规范和节能指标,提高医院、图书馆、学校和其它公共设施的使用率。总之一句话,给予各种处在室内环境中的人以舒适和安全』。
白俄罗斯建筑师E•巴诺玛列娃(E•Ponomaleva) 认为,室内设计是设计『具有视觉限定的人工环境,以满足生理和精神上的要求,保障生活、生产活动的需求”,室内设计也是“功能、空间形体、工程技术和艺术的相互依存和紧密结合』。
[编辑本段]室内设计的发展
现代室内设计作为一门新兴的学科,尽管还只是近数十年的事,但是人们有意识地对自己生活、生产活动的室内进行安排布置,甚至美化装饰,赋予室内环境以所祈使的气氛,却早巳从人类文明伊始的时期就存在了。
一 、国内
原始社会;西安半坡村方形居住空间——圆形居住空间——原始系族社会——新石器时代——商 朝——建筑空间秩序井然,严谨规正
秦、西汉——阿房宫、末央宫
汉——自古以来室内设计与建筑装饰是紧密联系在一起的。
历代文献——《考工纪》、《梓人传》、《营造法式》以及计成的《园 冶》中都涉 及到室内设计内容。
明清——家具与室内装饰。发展达到一个顶峰。
清—— 笠翁李渔
我国传统的各类民居——北京的四合院、四川的山地住宅、云南的“一颗印”、山西民宅大院、福建客家土楼、泰族干阑式住宅、上海的里弄建筑等,在体现地域文化的建筑形体和空间室内组织、在建筑装饰的设计和装修工艺制作方面,都有极为宝贵的借鉴成果。
二、国外
公元前古埃及——贵族宅邸的遗址中,抹灰墙上绘有彩色竖直条纹,地上铺有草编织物,配有各类家具和生活用品.古埃及卡纳克的阿蒙 神庙,庙前雕塑及庙内石柱的装饰纹样均极为精美,神庙大柱厅内硕大的石柱群和极为压抑的厅内空间,正是符合古埃及神庙所需的森严神秘的室内氛围,是神庙的精神功能所需要的
古希腊、罗马——古西腊和古罗马在建筑艺术和室内装饰方面已发展到很高的水平。
欧洲中世纪和文艺复兴以来,哥特式 古典式 巴洛克 和 洛克克 等风格的各类建筑
及其室内装饰均日臻完美,艺术风格更趋成熟。历代优美的装饰风格和手法,至今仍值得我们借鉴。
哥特式建筑 法巴黎圣母院
英国“工艺美术运动”——一部分“真正的”建筑家和艺术家开始思考和探索,试图找一条适应社会发展进步的新路,英国人拉斯金和莫里斯就是这些最早的探路者。
德国的包豪斯
格罗皮乌斯——他经历了现代建筑发展的整个阶段,是现代主义建筑和设计思想最重要的奠基人,同时也是现代设计教育的奠基人。
美国赖斯的现代主义——弗兰克.赖特是美国现代建筑中最具有代表意义的先驱人物。作为一个积极的参与者,他被公认为是现代建筑最重要的奠基人之一。
现代室内设计发展得基础——
1,建筑功能日益复杂
2,科学技术的飞速发展:
3,人的观念的转变:
[编辑本段]室内设计的基本观点
一、以满足人和人际活动的需要为核心
针对不同的人、不同的使用对象,考虑他们不同的要求:
空间设计;需要注意研究人们的行为心理、视觉感受方面的要求。不同的空间给人不同的
感受。
二、加强整体环境观
室内设计设计的立意、构思、风格和环境氛围的创造,需要着眼于环境的整体、文化特征
以及建筑功能特点等多方面考虑。
1宏观环境;(自然环境)太空,大气;山川森林,平原草地;气候地理特征,自然景色,
当地材料。
2中观环境;(城乡,街坊及室外环境)城镇及乡村环境;社区街坊建筑物及室外环境;
历史文脉,民俗风情,建筑功能特点,形体,风格;
3微观环境;(室内环境)各类建筑的室内环境;室内功能特点,空间组织特点,风格。
三、科学性与艺术性结合
现代设计的又一个基本点,是在室内设计环境中高度重视科学性、艺术性及其相互之间的
结合。
科学性,;包括新型材料、结构构成、施工工艺,良好的声、光、热环境的设施设备,以
及设计手段的变化(电脑设计)
艺术性:在重物质技术手段的同时,高度重视建筑美学原理,重视创造具有表现力和感染
力的室内空间形象,具有视觉愉悦和文化内涵的室内环境。
科学性与艺术性;遇到不同的类型和功能特点的室内环境可能有所侧重,但从宏观整体的
设计观念出发,仍需二者结合。总之要达到—— 生理要求与心理要求的平衡和综合。
四、时代感与历史文脉并重
历史文脉:并不能简单地从形式、符号来理解,而是广义地涉及规划思想、平面布局、空
间组织特征,设计中的哲学思想和观点。
五、动态和可持续性的发展观
室内设计动态发展观点:
1),市场经济、竞争机制。2),购物行为和经营方式的变化。3),新型装饰材料,高效照明,空
调设备推出。4),防火规范,建筑标准的修改。
都将促使现代室内设计在空间组织、平面布局、装修构造设施安装等方面都留有更新、改
造的余地。
2,可持续性发展:各类人为活动应重视有利于今后在生态、环境、能源、土地利用等方面
的可持续发展。
[编辑本段]室内设计的方法和程序步骤
一 室内设计的方法;
1.大处着眼、细处着手,总体与细部深入推敲
2.从里到外、从外到里,局部与整体协调统一
3.意在笔先或笔意同步,立意与表达并重
二室内设计的程序步骤
室内设计根据设计的进程,通常 可以分为四个阶段
1.设计准备阶段
2.方案设计阶段
3.施工图设计阶段
4.设计施工阶段
[编辑本段]室内设计的风格
风格的成因和影响
室内设计风格的形成,是不同的时代思潮和地区特点,通过创作构思和表现,逐渐发展成为具有代表性的室内设计形式。一种典型风格的形式,通常是和当地的人文因素和自然条件密切相关,又需有创作中的构思和造型的特点。形成风格的外在和内在因素。风格虽然表现于形式,但风格具有艺术、文化、社会发展等深刻的内涵;从这一深层含义来说,风格又不停留或等同于形式。
室内设计风格的分类
在体现艺术特色和创作个性的同时,相对地说,可以认为风格跨越的时间要长一些,包含的地域会广一些。
室内设计的风格主要可分为:传统风格、现代风格、后现代风格、自然风格以及混合型风格等。
一、传统风格
传统风格的室内设计,是在室内布置、线形、色调以及家具、陈设的造型等方面,吸
取传统装饰“形” “神‘的特征。
二、现代风格
现代风格起源于 1919 年成立的鲍豪斯 (Bauhaus) 学派,该学派处于当时的历史背景,
强调突破旧传统,创造新建筑,重视功能和空间组织,注意发挥结构构成本身的形式美,
造型简洁,反对多余装饰,崇尚合理的构成工艺,尊重材料的性能,讲究材料自身的质地
和色彩的配置效果,发展了非传统的以功能布局为依据的不对称的构图手法.鲍豪斯学派
重视实际的工艺制作操作,强调设计与工业生产的联系。
三、后现代风格
后现代主义一词最早出现在西班牙作家德·奥尼斯 1934 年的 ( 西班牙与酉班牙语类诗选 )
一书中,用来描述现代主义内部发生的逆动,特别有一种对现代主义纯理性的逆反心理,
即为后现代风格。
四、自然风格
自然风格倡导“回归自然”,美学上推崇“自然美”,认为只有祟尚自然、结合自然,
才能在当今高科技、高节奏的社会生活中,使人们能取得生理和心理的平衡,因此室
内多用木料、织物、石材等天然材料,显示材料的纹理,清新淡雅。此外,由于其宗
旨和手法的类同,也可把田园风格归入自然风格一类。田园风格在室内环境中力求表
现悠闲、舒畅、自然的田园生活情趣,也常运用天然木、石、藤、竹等材质质朴的纹
理.巧于设置室内绿化,创造自然、简朴、高雅的氛围。
五、混合型风格
近年来,建筑设计和室内设计在总体上呈现多元化,兼容井蓄的状况。室内布置
中也有既趋于现代实用,又吸取传统的特征,在装潢与陈设中溶古今中西于一体,例
如传统的屏风、摆设和茶几,配以现代风格的墙面及门窗装修、新型的沙发:欧式古
典的琉璃灯具和壁面装饰,配以东方传统的家具和埃及的陈设、小品等等。混合型风
格虽然在设计中不拘一格,运用多种体例,但设计中仍然是匠心独具,深入推敲形体、
色彩、材质等方面的总体构图和视觉效果.
[编辑本段]室内设计的流派
流派,这里是指室内设计的艺术振别.现代室内设计从所表现的艺术特点分析,
也有多种流派,主要有:高技派、光亮派、白色派、新洛可可派、风格振、超现实派、
解构主义振以及装饰艺术派等。
一、高技派或称重技派
高技派或称重技派,突出当代工业技术成就,并在建筑形体和室内环境设计中加以炫
耀,祟尚“机械美”,在室内暴露粱板、网架等结构构件以及风管、线缆等各种设备和管道,
强调工艺技术与时代感.高技派典型的实例为法国巴黎蓬皮杜国家艺术与文化中心、香港
中国银行等.
二、光亮派
光亮派也称银色派,室内设计中夸耀新型材料及现代加工工艺的精密细致及光亮效果,
往往在室内大量采用镜面及平曲面玻璃、不锈钢,磨光的花岗石和大理石等作为装饰面材,
在室内环境的照明方面,常使用投射,折射等各类新型光源和灯具,在金属和镜面材料的
烘托下,形成光彩照人、绚丽夺目的室内环境。
三、白色派
白色派的室内朴实无华,室内各界面以至家具等常以白色为基调,简洁明朗,例如美国
建筑师 R 。迈耶 (R . Meier) 设计的史密斯住宅及其室内即属此例. R ·迈耶白色派的室内,
并不仅仅停留在简化装饰、选用白色等裹面处理上,而是具有更为深层的构思内涵,设计师
在室内环境设计时,是综合考虑了室内活动着的人以及透过门窗可见的变化着的室外景物 (
诚如中国传统园林建筑中的·借景‘ ) ,由此,从某种意义上讲,室内环境只是一种活动场所的
“背景',从而在装饰造型和用色上不作过多鹰染.
四、新洛可可派
洛可可原为 18 世纪盛行于欧洲宫廷的一种莲筑装饰风格,以精细轻巧和蓑复的
装饰为特征,新洛可可仰承了洛可可繁复的装饰特点,但装饰造型的“载体”和加工技
术却运用现代新型装饰材料和现代工艺手段,从而具有华丽而略显浪漫,传统中仍不
失有时代气息的装饰氛围. I
五、风格派
风格派起始于 20 世纪 20 年代的荷兰,以画家 P ·蒙德里安 等为代表的艺术流派,
强调 “纯造型的表现·,“要从传统及个性崇拜的约束下解放艺术”.风格派认为“把卓活环
境抽象化,这对人们的生活就是一种真实‘.他们对室内装饰和家具经常采用几何形体以
及虹、黄、青三原色,间或以黑、灰,白等色彩相配置.风格攘的室内,在色彩及造型
方面都具有极为鲜明的特征与个性.建筑与室内常以几何方块为基础,对建筑室内外空
间采用内部空间与外部空间穿插统一构成为一体的手法,并以屋顶、墙面的凹凸和强烈
的色彩对块体进行强调,图 lo — 19(d) 为 v .杜斯堡等的住宅形体设计,图为 v ·杜斯
堡设计的斯特拉斯堡的咖啡馆式电影厅。
六、超现实派
超现实派追求所谓超越现实的艺术效果,在室内布置中常采用异常的空间组织,曲
面或具有流动弧形线型的界面,浓重的色彩,变幻莫测的光影,造型奇特的家具与设备,
有时还以现代绘画或雕塑来烘托超现实的室内环境气氛。超现实派的室内环境较为适应
具有视觉形象特殊要求的某些展示或娱乐的室内空间 ( 图 10 —
20) 。
七、解构主义派
解构主义是本世纪 60 年代,以法国哲学家 J ·德里达 <LDerfida) 为代表所提出的哲学观念,是对本世纪前期欧美盛行的结构主义和理论思想传统的质疑和批判,建筑和室内设计中的解构主义派对传统古典、构图规律等均采取否定的态度,强调不受历史文化和传统理性的约束,是一种貌似结构构成解体,突破传统形式构图,用材粗放的流派 ( 图 lo — 21) .
八、装饰艺术派或称艺术装饰派
装饰艺术派起源于 20 年代法国巴黎召开的一次装饰艺术与现代工业国际博览会,后传至美国等各地,如美国早期兴建的一些摩天楼即采用这一流派的手法.装饰艺术派善于运用多层次的几何线型及图案,重点装饰于建筑内外门窗线脚、槽口及建筑腰线、顶角线等部位.上海早年建造的老锦江宾馆及和平饭店等建筑的内外装饰,均为装饰艺术派的手法.·近年来一些宾馆和大型商场的室内,出于既具时代气息,又有建筑文化的内涵考虑,常在现代风格的基础上,在建筑细部饰以装饰艺术派的图案和纹样.图 10 — 22 所示为上海和干饭店大堂室内,装饰图形富有文化内涵,灯具及铁饰栏板的纹样极为精美,井格式平顶粉刷也具有精细图案,该大堂虽为近期重新装修,但仍保持原有建筑及室内典型的装饰艺术派风格,图 10 — 23 为上海淮海路新建巴黎春天百货公司的商场内景,从室内多层次的线型图案及装饰特点,也可归入装饰艺术握手法。
室内采光与照明室内采光照明的基本概念与要求
就人的视觉来说,没有光也就没有一切。在室内设计中,光不仅是为满足人们视觉功能的需要,而且是一个重要的美学因素。光可以形成空间、改变空间或者破坏空间,它直接影响到人对物体大小、形状、质地和色彩的感知。
一、光的特征与视觉效应
光就像人们已知的电磁能一样,是一种能的特殊形式 ,它规定的度量单位是纳米。
二、照度、光色、亮度
1、照度:以光通量作为基准单位来衡量。
光通量的单位为流明,光源的发光效率的单位为流明/瓦特。
2、光色:光色主要取决于光源的色温,并影响室内的气氛。
3、亮度 :
亮度作为一种主观的评价和感觉,和照度的概念不同,它是表示由被照面的单位面积所反射出来的光通量,也称发光亮,因此与被照面的反射率有关。
4、材料的光学性质,反射光、吸收光、投射光
三、照明的控制
1、眩光的控制
遮阳、降低光源的亮度、移动光源位置和隐蔽光源。
2、亮度比的控制
(1)一般灯具布置方式 :整体、局部、整体与局部结合、成角。
(2)照明地带分区 :天棚地带、周围地带、使用地带
(3)室内各部分最大允许亮度比:
视力作业与附近工作面之比3:1;视力作业与周围环境之比10:1;
室内采光部位与照明方式
一、采光部位与光源类型
1、采光部位:室内采光效果,主要取决于采光部位和采光口的面积大小和布置形式,
一般分为侧光、高侧光和顶光三种形式。
2、光源类型 :
(1)白炽灯:优点、缺点
(2)荧光灯 :
(3) 氖管灯(霓虹灯)
(4)高压放电灯
不同类型的光源,具有不同色光和显色性能,对室内的气氛和物体的色彩产生不同的效果和影响,应按不同需要选择。
二、照明方式
照明方式按灯具的散光方式分为:
1.间接照明;
2.半间接照明;
3.直接间接照明;
4.漫射照明;
5.半直接照明;
6.宽光束的直接照明;
7.高集光束的下射直接照明。
室内照明作用与艺术效果
无论是公共场所或是家庭,光的作 用影响到每一个人,室内照明设计就是利 用光的一切特性,去创造所需要的光的环
境,通过照明充分发挥其艺术作用,并表 现在以下四个方面:
一、创造气氛 :
二、加强空间感和立体感 :
三、光影艺术与装饰照明 :
四、照明的布置艺术和灯具造型艺术 :
[编辑本段]室内色彩与材料质地
色彩是室内形式的另一基本要素,它不仅是创造视觉形式的主要媒介,
而且兼有实际的机能作用。换句话说,室内色彩具有美学的和适用的双重目标,一方面可以表现美感效果,另一方面可以加强环境效用。
室内一切物体除了形和色以外,材料的质地也与线、形、色一样传递信息。而且,质感给予人们的美感中还包括了触感,比起单纯的视觉现象来说,略胜一筹。
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