清式家具的意境

清式家具有哪些风格特点

清代家具自雍正至乾隆晚期，形成了独特的清式风格。

嘉庆、道光以后至清末民国时期，由于国力衰败，家具艺术每况愈下。清式家具与明式家具在造型艺术及风格上的差异，首先是用材厚重，家具的总体尺寸较明式宽大，相应的局部尺寸也随之加大。

其次是装饰华丽，表现手法主要是镶嵌、雕刻及彩绘等，给人的感觉是稳重、精致、豪华、艳丽，和明式家具的朴素、大方、优美、舒适形成鲜明的对比。它虽不如明式家具那样具有科学性，显得厚重有余，俊秀不足，给人沉闷、笨重之感。

但从另一方面说，由于清式家具以富丽、豪华、稳重、威严为准则，为达到设计目的，利用各种手法，采用多种材料，多种形式，巧妙地装饰在家具上，效果也很成功。所以，清式家具仍不失为中国家具艺术中的优秀作品。

以作品为例,分析清式家具的风格特点及工艺技术

1.造型上浑厚、庄重 . 如桌、案、凳等家具；大师椅的造型，最能体现清式风格特点。它座面加大，后背饱满，腿子粗壮。整体造型像宝座一样的雄伟、庄重。

2.装饰上求多、求满、富贵、华丽.雕、嵌、描金兼取，螺甸、木石并用。此时家具，常见通体装饰，没有空白，达到空前的富丽和辉煌。

第三阶段是道光以后至清末。道光时，中国经历了鸦片战争的历史劫难，此后社会经济日渐衰微。至同治、光绪时，社会经济每况愈下。家具明显地接受了法国建筑和法国家具上的洛可可影响。追求女性的曲线美，过多装饰，甚至堆砌。木材也不求高贵，作工也比较粗糙。

总之，我们所谓清式家具，乃是指康熙未至雍正、乾隆、以至嘉庆初的清代中期，是指这一段清盛世时期的家具。这段盛世家具风格的形成，的确与清代统治者所创造的世风有关。表现了从游牧民族，到一统天下的雄伟气魄，代表了追求华丽和富贵的世俗作风。由于过份追求豪华，而带来一些弊端，也是存在的。但是，清式家具，利用多种材料，调动一切工艺手段来为家具服务，这是历来所不及的。所以我们说，清式家具有许多经验可谈，也有许多优点可取。其风格独特，便是最为有力的证明。

清式家具的介绍

中国传统家具工艺发展到清朝的雍正、乾隆时期，形成了有别于明式家具的又一个流派：清式家具。清朝经历康熙、雍正、乾隆三朝时期，在我国社会文化上出现了一味追求富丽华贵、繁缛雕琢的奢靡颓废风气。这时正值“广式家具”盛行，加上满清宫内院对奢靡挥霍风气的跟风追随和提倡，清代中叶以后，家具大多以造型厚重、形体庞大、装饰繁琐而风靡一时。这种家具在形式和格调上与传统家具的朴素大方、典雅内敛的风格大相径庭甚至格格不入，形成强烈对照，故在我国家具史上称之为“清式”家具。

清式家具的特点

清式家具是以皇家为主导的，在明末清初时期，由于西方传教士的大量来华，传播了一些先进的科学技术促进了中国经济、文化艺术的繁荣。所以清式家具在宫廷和民间的相互影响、相互交流共同创造中发展起来的，可以说这是中国的“巴洛克时期”。运用各种精湛的技艺，使清代家具形成了独有风格。

清代家具的特点总体分为以下几点：

1、造型上浑厚、庄重

在造型特征上， 骨架粗壮结实，方直造型多于明式曲贺造型，题材生动且富于变化，装饰性强，整体大方而局部装饰细腻入微。清代家具的总体尺寸趋于宽、高、大、厚，与此相应，局部尺寸与部件用料也随之加大变宽。

2、装饰上求多、求满、富贵、华丽

在装饰风格上， 以富丽、豪华、稳重、威严为准则，多结合厅堂、卧室、书房等不同居室进行设计，分类详尽，功能明确。其主要特征是，造型庄重，雕饰繁重，体量宽大，气度宏伟，脱离了宋，明以来家具秀丽实用的淳朴气质，形成了“清式”家具的风格；在装饰手法上注重形式，不惜功力、用料，工艺精良达到了无以复加的程度。在装饰上力求华丽，并注意与各种工艺品相结合，使用了金银、玉石、宝石、珊瑚、象牙及百宝镶嵌等不同质地装饰等不同地装饰材料；珐琅嵌、瓷嵌也是当时重要的装饰手法，描金，彩绘在清式家具中都占有一定地位，追求富丽堂皇的意味；在装饰花纹上，花纹图案整体较满，通常是一些代表吉祥瑞庆的花鸟纹等装饰花纹；

3、主要使用的材料有紫檀、酸枝木、花梨、楠木、乌木和榉木。

什么是清式家具的“三式”

苏式家具与广式和京式家具 苏式家具自15世纪中叶至19世纪前期，前后四百余年，从形成、发展到逐步衰退，在不同的历史阶段，表现出了不同的风格特征。

按照学术界的有些说法，由明入清至清代早期，是明式风格；清初以后是清式风格，并把交替时间确定在18世纪之初。 笔者不认同这种区别，理由是苏式家具与京式家具、广式家具不同，自明以来作为明式家具的代表，在长期的发展过程中，在承继宋元家具优秀传统的基础上，已形成一个独立体系。

雍正、乾隆时期，由于满清统治者的提倡和西方文化的影响，在我国北方与南方分别产生了京式家具和广式家具，它们与苏式家具在新的历史时代的发展有许多差别，不能完全相提并论。 即：无论是京式家具还是广式家具，并没有因为风靡一时而替代苏式家具，更没有使苏式家具改道换辙，也成了所谓的清式家具。

相反，苏式家具在自己深厚的传统基础上，一方面仍生产着一定数量的保持“明式”传统的家具，另一方面，只是受到广式和京式的影响，在造型式样、装饰形式上出现了不少变体，表现出许多新的时代特征。 但这类家具，并不像有人认为的已完全成了“清式”风格，与广式家具、京式家具完全一样，代表着新的时代精神。

清代的苏式家具不等同清式家具，正如明代以苏州为中心的江南地区之外，全国都有家具生产，我们却不能认为这些家具全部是明式家具。 因为，只有苏州地区以优质硬木为主要材料的细木家具，才被世人称之为“明式”，并视为中国古典家具中的杰出代表。

至于其他区域生产的家具，有的风格不鲜明，缺乏特定的文化内涵和艺术特征，有的尚处在开始形成阶段，未成规模。包括大量遍布全国的各种漆饰家具，精工细作的宫廷家具等，虽然与苏式家具的产生和形成同处一个历史时代，但由于“明式”的风格意义不具备，缺少鲜明的明式家具特有的文化特征，只能是另一风格范畴的典型。

当然，也有些家具生产发达的地区，在明代苏式家具影响下，生产了一些相似的明式家具类型，但它们不是“苏做”，倒可以说是某些地区仿制了苏式家具或明式家具。只是到明末清初，苏式家具流行，各地相继也出现一些明式家具的生产，使中国古典家具进入了历史上的黄金时期。

苏式家具与广式家具 地处我国南海之滨的广东地区，采用优质硬木为原料生产硬木家具的历史并不太晚，我们可以从一件面板底部刻有“崇祯庚辰（1640年）仲冬制于康署”的铁力木大翘头案为例证，说明迟至明朝末年就已有品质很好的高级家具了。 这件由广东德庆县生产的翘头案，十分静穆气派，但与同时期成就显赫的苏式家具相比，仍略逊一筹。

在造型比例、线脚运用和与形体的关系上都暴露出不足之处。这些年来，一直很少再有广东地区生产的明代高级硬木家具发现。

1997年8月，笔者应邀赴广州作专题考察，顺道走访了《清代广式家具》的作者蔡易安先生。 我们大致认定，广东地区明代优质硬木家具的生产要比苏州地区晚。

广州地区开始较多的生产硬木家具可能是在清初，或许也是随着苏式家具影响的不断扩大而开始兴盛起来的。 到清代乾隆时期，广州地区的家具生产已非昔比，出现了蒸蒸日上的兴旺景象，正如《清代广式家具》中所分析的，“占有天时、地利、人和的清代广东家具领先突破了我国千百年来传统家具的原有格式，它大胆地吸取了西欧造型等新的家具形式，创造出了崭新的广式家具。

”从风格上说，广式家具可以称得上是中西文化的合璧。今天，我们比照流传下来的广式家具，从造型形态、构造工艺、制作方法以及装饰纹样题材和表现形式，都能清楚地看到外来文化对它所产生的影响是多么地巨大。

它充分地表现出了一种独特的地域性，而这些，恰恰是同时代其他地区的家具所缺乏的因素。 如苏式家具，始终没有如同广式家具一样的羊蹄脚、鲤鱼肚以及类似的部件装饰性符号或样式，包括运用西洋图案的雕刻手法。

苏州地区虽然也有制造广式家具的产品，或者也流行一些广式家具的品种，这些产品和品种也只能是广式，是苏制的广式产品，而不能因为是苏州生产就称其为苏式家具。 正像广州改制苏式品种的圈椅一样，总不免缺乏广式家具的形象和特色，也不能说其是广式家具，它实际上给人的是一种不伦不类的感觉。

镶嵌大理石的盾形式靠背扶手椅、三连式和双连式长椅、通体雕刻的龙纹椅等等，才是广式家具无与伦比的代表产品；绞藤、连珠、仰俯莲瓣、西番莲花纹，双线花瓶脚、工字式连脚档、大挖弯以及满嵌螺钿、通体悬雕等等，才是广式家具最鲜明的风格特色。 这个时期，由于政治、经济、历史、地域等各方面的原因，以苏州为中心的江南，家具制作显得因循守旧，传统的束缚使它们没有像广式家具那样在改革创新中冲锋陷阵。

很快地，苏式家具在全国失去了它原先的主导地位，被广式家具取而代之，广式家具充当了时代的表率。 这时，沿着传统轨迹行进的苏式家具，在时代潮流的推动下，也进行着各方面的改良。

被一些人捧为清式家具的开创者、革新者的李渔，其实就是苏式家具的一位改良者。这位出生于钱塘医家、富有天才的戏曲家和一代名流，长居金陵，到过苏州，。

清式家具的造型有何特点

清式家具品种丰富，式样多变，追求 I奇巧，注重装饰的多样性，有很多明 代没有的品种和样式。

从清代中期起，广式 家具开始在清式扶手椅上雕西番莲纹为饰。清式家具的装饰手法是雕刻与镶嵌，雕 刻的刀工细致入微，手法上又借鉴了牙雕、 竹雕、漆雕等技巧，磨工十分讲究，能将雕 刻打磨得线脚分明、光润似玉。

镶嵌更是有 嵌木、嵌竹、嵌石、嵌瓷、嵌螺钿、嵌珐琅等。清式红木家具在工艺上是以明式家具为 基础的，因要在造型上刻意表现豪华与繁缛 的富贵之气，家具的尺寸都比明式大；同时， 需要在家具上雕刻华丽的花纹，所用木料也 要加宽放厚。

但这样改动后，家具的整体造 型发生了变化，不免有些笨重，明式家具古 朴、明快之意趣荡然无存了。 明式家具形体造型轮廓舒展，稳定性强， 侧脚收展分明，而清式家具则失去了这种长 处，以官帽椅为例，明式侧脚收展分明，而 清代家具则变成接近垂直状了。

清式家具构件常兼有装饰作用。如在长 边短抹、直横档、望板脚柱上加以雕饰；或 用卡子花、古钱币造型的构件代替短柱矮老。

特别是脚型变化最多，除方直腿、圆柱腿、 方圆腿外，又有三弯如意腿、竹节腿等；腿 的中端或束腰或无束腰，或加凸出的雕刻花形，兽首，足端有兽爪、马蹄、如意头、卷叶、踏珠、内翻、外翻，镶铜套等。束腰变化有高有低，有的加鱼门洞、加线；侧腿间有透雕花牙挡板等。

北京故宫太和殿陈列的剔红云龙立柜，沈阳故宫博物院收藏的螺钿太师椅、古币绳纹方桌、紫檀卷书琴桌，螺钿梳妆台、五屏螺钿榻等，均为清代家具的代表作。