古代家具样式

1.古代家具有哪些形式

古代 我国古代家具主要有席、床、屏风、镜台、桌、椅、柜等。

席子，是最古老、最原始的家具，最早由树叶编织而成，后来大都由芦苇、竹篾编成。古人常“席地而坐”，足见席子的应用是很广泛的。

床，是席子以后最早出现的家具。一开始，床极矮，古人读书、写字、饮食、睡觉几乎都在床上进行。

《 孔雀东南飞》：“阿母得闻之，槌床便大怒。”诗中的“床”指的是坐具。

和这种矮床配合用的家具有几、案、屏风等。还有一种矮榻常与床并用，故有“床榻”之称。

魏晋南北朝以后，床的高度与今天的床差不多，成为专专zhuan供睡觉的家具。唐宋以来，高型家具广泛普及，有床、桌、椅、凳、高几、长案、柜、衣架、巾架、屏风、盆架、镜台等，种类繁多，品种齐全。

各个朝代的家具，都讲究工艺手法，力求图案丰富、雕刻精美，表现出浓厚的中国传统气派，成了我国传统文化的一个组成部分。

2.古典家具中常见的几种线脚样式

线脚是家具最基本的修饰手段，古典家具中即使是最朴素的家具也会用得到线脚。线是装饰的基本原素，有着引导视觉方向的作用。明式家具虽然雕刻比较少，但线脚样式却有无数。因为这些线条的存在，才使得明式家具看起来更为流畅，而不显单调。

线脚基本上是纯粹的装饰手段，并不具有实用性。有一种线脚，也会同时具有一点实用功能。例如桌面上会有一圈挡水线，而线脚之外桌面四周略高于桌面，用来防止桌面上的水溢出。

线脚一词是建筑用语，和家具上的线造型有着一致的意思。线脚是通过线的高低而形成的阳线和阴线，以及面的高低而形成的凸面和凹面来显示的。面有圆方，线有宽窄、疏密，因此就形成了千姿百态的线脚。木工中会用到一些术语来描述这些线脚。例如，冰盘沿是指家具的边框上的线脚部分（上下对称和不对称都可称为冰盘沿）。边框的长边称为“边抹”，短边称为“抹头”，凸面称为“混面”等。

常见的一些线脚有“灯草线”、“两柱香”、“皮条线”、“倭角线”、“甜瓜棱”等，还有许多无法称呼的线脚。

清代家具中的线脚样式也非常多，但是清代家具将人的注意引到繁杂的雕刻上去，而忽视了线脚的存在。相比之下，明式家具上的线脚运用显得十分成功，更值得人们去细细品味和研究。

线脚是古典家具装饰的一种，主要用在家具的“边抹”（大边和抹头）上和腿足上，所有线脚可分为上下不对称和上下对称两种，上下不对称的线脚不论形状如何，匠师们都叫它们做“冰盘沿”，言其像一种盘具的边缘。线脚在加强古典家具形体造型表现力的同时，又是最特殊的装饰语言，精致的线脚与厚重的家具形体形成对比，鲜明的突出了线形美的装饰性。

3.古代屏风有哪些样式

屏风最初产生于西周，汉代开始普及，大都比较实用，多用来作临时隔断，或 作遮蔽之用。

到了明清时期，屏风不仅是实用家具，更是室内必不可少的装饰品。 屏风主要有带座屏风、曲屏风、插屏和挂屏几种形式。

带座屏风，又叫硬屏风，因 屏风之脚插入底座而得名，扇数多为单数，以一、三、五居多，中间一扇较大，两 厢扇数对称，扇间用走马销相衔，边饰站牙，顶置屏帽。 独扇的带座屏风，往往是 大木雕屏风，木雕艺人习惯称它为“落地屏风”，传统上往往都是双面透空雕，很少 只有雕一^面的。

曲屏风是一种可折叠的屏风，也叫软屏风。它与硬屏风不同的是不用底座，且都 由双数组成。

最少两扇或四扇，最多可达数十扇。有以硬木做框的，也有木框包锦的， 包锦木框木质都较轻；屏心也和带座屏风不同，通常用帛地或纸地刺绣或彩画各种山 水、花卉、人物、鸟兽等。

一般说来，带座屏风较重，曲屏风较轻。在陈设上，带座 屏风多陈设在居室正中的主要位置，而且相对固定。

曲屏风则不然，在宫廷中，这种 屏风多设在各宫正殿明间，屏前设宝座、条案、香筒、宫扇等物。这样借后面的屏风 挡住人们的视线，更突出了屏风前的陈设，造成一种庄严、肃穆的气氛。

插屏一般都是独扇，形体有大有小，差异很大。大者高3米有余，小者只有20 厘米，大者多设在室内当门之处，根据房间和门户的大小，来确定插屏的高度。

插 屏和多扇座屏的作用相差不多，主要是用来挡风和遮蔽，在室内又有装饰作用。 清初出现挂屏，多代替画 轴在墙壁上悬挂。

它一般成对 或成套使用，如四扇一组称四 扇屏，八扇一组称八扇屏，也 有中间挂一^中堂，两边各挂一‘ 扇对联的。这种陈设形式，雍 正、乾隆两朝更是风行一时， 在宫廷中皇帝和后妃们的寝宫 内，几乎处处可见。

明代以前， 屏风多趋于实用，主要用于遮 蔽和作临时隔断，大多是接地 而设，而挂屏则已脱离实用家 具的范畴，成为纯粹的装饰品和陈设品。