张德祥家具

1.吃透祖宗好在哪——张德祥专访

明代黄花梨卷草滕面圈椅在张德祥看来，古典家具的“讲究”很多，要结合实物好好领会，才弄得懂它们的本质精髓。

头一次去张先生家，正好碰上他在整理自己早年在木器厂做家具创样时留下的大量图纸。环顾他的居室，摆满了圈椅、顶箱柜和罗汉床等，一水儿的中国传统家具。

张先生说，要想吃透古典家具，最好的办法就是跟它们生活在一个屋子里，天天摸，天天看，天天琢磨。光一个圈椅，就有好多事儿欣赏古典家具，第一步要学会看细节。

细节对了，整体韵味才能出来。这是张先生几十年研究古典家具的心得，他以自己刚刚坐过的一把圈椅为例，拎出自己琢磨过许多遍的细节，逐个敲打了一遍。

圈椅各部件名称“现在人做圈椅往往爱把上面这个圈儿做成一个圆，用圆规一画，就成正圆的了。其实不对。”

张先生说，“老家具的圈没有正圆的，整个圆圈要收得略微有点扁。安装靠背板的地方，弧度要接近平，这样脊梁靠上去才舒服。

想想看，人的后脊梁是凹下去的，不像驴，驴的脊梁才向外鼓。怎么能把它做成鼓突的呢？”同理，过了靠背板，圈椅的扶手也要跟着人的身体走，也不能做成正圆，而要做得接近直。

“这一点其实也好理解，人的胳膊不是螃蟹，不能一直圆着架过来。”张先生边说边开玩笑。

他认为，现在人做圈椅时容易出错，主要是对祖宗的东西琢磨得不够，有时太随心所欲。他随手敲了敲联帮棍，指出了另一个人们容易犯的错误：在选择扶手和联帮棍接榫位置时，现在不少家具把联帮棍和扶手的接合点放得太靠前，极不合古制。

老圈椅的接榫都在胳膊肘稍稍靠后的位置。不理会这一点，做出的东西美感和实用上都容易出问题。

张先生说，中国传统美学历来讲究“美即和谐”，这在家具各部位的尺寸上都有体现。如联帮棍的粗细，要与椅子腿的粗细和冰盘厚度等构成合适的比例关系，它们之间相互要能“说上话”，也就是说，要有逐渐过渡的层次感。

他打了个有趣的比喻：“就像家里有六个孩子，老大带着老六出来照相，中间没过度，一个太高，一个太矮，相差太悬殊了，就不好看。”“你看，光一把圈椅，就有这么多事儿，而且事事都得琢磨，偷不得懒。”

在张先生看来，做古典家具跟练书法的道理相通，“你没临过颜柳赵，难成书法家。”做兽足前，最好先看看“动物世界”“古典家具的美感是动与静的结合，静若处子，动如脱兔，或动或静，或放或收，结合好了，才会让人看着舒服。”

张德祥先生16岁从学校毕业后就进了北京一家有名的木器厂，所有工种都干过，最后进了设计室，长年累月，观摩过许多老家具，临过大量传统家具经典款式。观千剑而后识器，操千曲而后晓声，对于古典家具，他是从眼到手再到心，谁要把仿古家具做出了毛病，他搭眼一看，立马心知肚明。

这不，旁边一座罗汉床的兽足又让他找到了说法：“这是件老家具，看看它的腿脚多有劲头儿。可现在有的家具仿得不对，腿脚就会给人塌下去的感觉，没了生龙活虎的力度感。”

讲到这儿，张先生打趣道：“我建议做家具的平时多看看央视三套的‘动物世界’，看看上面的动物起跑前的腿部动作，然后再动手设计家具。一定要仔细体会兽足的运动美，要不然，做出来的东西不是得了小儿麻庳症，就是得了痛风。”

近些年，红木古典家具作为传统文化的重要组成部分，越来越受到人们重视。张德祥先生作为文化部艺术品评估委员会委员和知名木器签定专家，不断参加各种古典家具评鉴会。

他说，两年前，他曾在南方举办的某次仿古家具评鉴会上看到一个厂家用黄花梨大料仿制的明代顶箱柜。搭眼一看，用料不错，面板是独板，花纹既漂亮又衬托得上面板子很大气，可是到了最下面的闷柜，很突然地被两根鼻梁子断开了，自上而下一泄千里的美感一下子就没了。

“这是我见过的最明显的收放不合适的例子。”张先生笑着回忆当时情景，“我就走过去委婉地跟他说，顶箱柜这么做看起来别扭，不合古制。

该舒展的地方一定要让它舒展开了。可厂家坚持说，他们那儿的顶箱柜都那么做。

如果真是那样，那就都仿得不对。”文化不是虚的，都在家具上写着“中国古典家具文化可以分两方面来看，一是渗透在古代劳动人民日常生活中的文化，二是中华文明传统深处的儒道文化。

它们都通过家具的具体形态体现了出来。”在分析了几款具体的家具后，张德祥先生谈到了古典家具的文化内涵。

为便于说明，他仍拿身边家具举例，罗汉床上的三弯腿再次成了他的“教材”。三弯腿是人们习以为常的家具造型，它是先弯出来，接着收一下，再向外出。

张先生说，别小看这一收一出，收和出都有讲究，它本质上是动物的兽足，通过图案简化就变成了一个弯曲的符号。该造型源于古代草原文化，中亚国家和蒙古、女真族的家具腿部都是这种风格。

明之前，只有北方游牧民族这样做，到清代满族统治时，这种风格才在内地盛行。张先生拿它和江南风格的竹节桌进行了对比：“竹子本身是长城以南生长的东西，是中原到江南各省以及广东一带稻麦文化的一部分。

你想，江南苏杭、两广地区，能跑狮子、老虎吗？不能。竹子才是江南人眼里最常见的东西。

不同风格，反映了不。

2.新做的红木家具有没有收藏价值

新做红木家具值不值得收藏，古旧家具收藏专家张德祥老师给出了答案。

张德祥先生说，精美家具不分古今，只要带有明显传承历史文明轨迹，符合中国传统榫卯结构，就是一个好的中国古典家具的延续。因此，这类新家具同样有升值空间。

张德祥先生提出了两点选购的标准：一，做工要精；二，选料要好。 何谓精？首先榫卯要方正严密，拿到一件家具首先要看它四条腿是否等高，位置是否一致。

如果榫卯是用电钻打的，要看里面的胶是否填实，如果有缝隙就不好，要做到榫卯严密。其次，结构方面，家具桌面四个角的面心要方正，线条要等粗，横线与曲线的过渡要自然流畅。

设计上，图案的疏密，各部分的比例要合适。中国大部分仿古家具都应该有“本”，比如仿清中期，那么就要看它图案是否具备同时期的风格和纹饰。

图案的雕刻技法要规范细腻。评判一件好家具，磨工也是非常重要的，俗话说雕一、铲二、磨三工，这道工序虽然费时费力，但它是能让家具出韵味的关键，好的磨工可以展现出木材本身特有的美感。

选料，首先一定不能选糟朽的木材，要选择干燥好的，同时要少用白皮，因为白皮是接近树皮的部分，纹路不美，强度不够，质地也不好。其次在挑选家具时，选用美丽纹理用在桌面或表面的家具，同时留意门心的木料是否采用对称纹理。

最后要看细节，比如圈椅，弯曲的部分最好用弯曲的木料，这样就不会折断。在挑选家具时，如果遇上老木新做，是最好不过的。

因为这些老木料，经过多年的风干，性质很稳定，不会遇到干缩湿涨的影响。新材老做的话，如果干燥到位，也不会有太大问题。

3.之前去转实木家具,听到导购说家具分广作、苏作和京作,我想知道这

张德祥，文物修复专家 中国古典家具研究会法人副理事长 对广作、京作、苏作的古典家具做出解释

广作家具的特点是用料粗硕。由于料源充足，在追求优美艺术效果中，用料不吝惜，不将就。

因此广州家具讲求木性一致，决不掺杂其它种类木材，工匠们挑选最佳木料制作。为使优美的纹理得以表现，广作家具，不饰油漆，木质完全裸露。 清朝时期，宫廷内的家具都是由广东的老师傅做出来的，而且直到现在，只有广东的老师傅手里个技艺才是最传统最正宗的工艺。

京作家具，流传至今的是后期的京作家具，其质料低下，结构松散，雕法粗劣，其中大部分风格是仿宫廷紫檀家具的，较受民国军阀、达官遗老的欢迎。同时民间木工也迎合来京洋人的口胃仿制一些明式家具。后期京作家具，多出于河北工匠之手，颇为粗俗，也就是平民化。

缺乏对艺术性的追求，制作一般是大改小，旧翻新，榫卯不讲究，干粘，牙板内无榫，里边处理粗糙，尽是大锯毛子，用绳子捆紧挂胶，胶干后，钻眼砸进一个竹楔子完事。凿的眼特别大，榫又小常缠布条，硬塞进去。来自河北的这些工匠，是一些打造大车、盖房出身的工匠。艺术感受和追求差，技艺低微，完全是出于谋生混饭。他们追求商业利润，偷工减料，花牙板一般是葫芦万代等图案。这类图案本身随意性大，由于没有具体的线条要求，大小歪直都能看得过去。

苏作的家具很精致，也很讲究，苏州工匠的精巧、不惜功的本色。苏作家具打磨之细令人叹服，京作与其相比，差远了。

苏州原料匮乏，工匠们在每一块木料上，反复观察衡比，不能算尽用绝，决不下手。“算尽用绝”成为苏州工匠的追求和本事。以至连带外皮的料也不丢弃，更别说分边材还是芯材了，中心就更加不会像广作那样用独板，而用藤席。一件家具做完，地下只有一堆碎末。

4.海南黄花梨树为什么越黄越不好

黄花黎就不得不说到它的材质，以材质花纹来区分海南黄花黎本身都有无数种，没有任何两件相同的器物是相同材质花纹的。

材质也是海黄跟越黄较大的区别，大家所能接触到的绝大部分的海南黄花梨材质表面都能比较容易打磨出荧光，扫腊后什么荧光感，半透明琥珀质感，温润如玉感都出来了，而少数长期泡水的海黄根料或杆料会出现像越南黄花梨一样的材质表面，光打磨不上腊反而要好看的多。海黄打磨后，表面毛孔较少，甚至没有，反光感很强；越黄就毛孔较粗，看起来材质有些疏松，感觉吸光，上腊后二者对比就更加明显。

海南黄花黎气干密度为0.82-0.94/cm3，仅有少数重的料或成品入水即沉，多数都会有点浮出水面，所以，不沉水就不是好料这样理解也是错误的。黄花黎又分为东部的黄梨（颜色发黄）和西部的油梨（红，紫，黑三种颜色都有），东部的黄梨相对西部的油梨来说，材质要轻，做为古时进贡皇家的木料，最为出名的形容就是荧光感强，半透明质感透露出屡屡金丝。

.. 对于新手理解何为“荧光”呢，那是对物论物，不尽相同，荧光、金丝还有沉水等常见的形容，都跟材质分不开的。

荧光只是一个概念，不必深究。太把荧光当回事也就走进了误区。

材质细腻的，反光强烈的，想简单就这么回事。有些人拿木屑泡水来区分海黄越黄，那也是不严谨的，容易误导。

编辑本段 发展简史 清代中期后，随着人们和社会对木材颜色的审美变化，尤其是皇家对深颜色的紫檀、老红木逐渐重视，黄花梨就退出了苏广和北京地区。只是在海南地区、雷州半岛地区被民间制作家具、制作工具、盖房子使用。

由于海南黄花梨稀少，在上世纪前半叶国家禁止采伐，只有小根的木材可以作为药材经营，这样就显得十分珍惜。经过王世襄先生编写《明式家具研究》一书的考证和实地考察，王世襄先生认为中国好的明式家具都是使用海南黄花梨制作，因此海南黄花梨的身价也就立刻水涨船高。

近十年，中国仿古家具的兴起，古典家具作为家居陈设已经成为一种时尚，大量的仿古家具商也如雨后春笋般增长，他们去海南买旧料和小料，于是显得原料更加紧张和增值。 张德祥说，他了解现在很多家具商到海南采购，连旧的门窗料、农具料都几乎收购尽了，在这些家具厂商的仓库里面，只能看到像山药一样的弯曲小料，真正能够达到胳臂粗的就算大料了，由此足见海南黄花梨的珍贵。

现在海南黄花梨，原产地已经枯竭，旧料也没有了，只剩下场家仓库里的小料，所以现在市场上有家具商提出用黄金换木材是真实的。 张德祥说，中国古人对于材料的看法就是物尽其用，不管是什么木头，只要用对了地方就是最好的。

比如紫檀，适合用在礼仪性的陈设上，它具有宁静、沉重的特点，适于镶嵌，所以作为皇家器物是很好的；红木，材料较大，经济实惠，广泛地适用于民间的陈设；鸡翅木适合做文房的家具，它具有优美、沉稳雅致的色泽，木材色调很适合书房里用；楠木不招虫，有香味儿，加工性能好，适合做书斋建筑，因此可以说一木有一用。 海南黄花梨已经枯竭，但还有一部分黄花梨生长在越南，可是关于越南黄花梨王世襄先生没有写进书里。

张德祥分析，是受于当时的交通条件和社会条件的限制，王世襄先生没能到越南去考证。据张德祥考证越南黄花梨，一部分外观是极其接近海南黄花梨的，还有一部分色泽较浅黄，如果使用得当，也可以做出优美的家具。

张德祥说，在古代，商人是极有条件通过陆路到越南去采购木材的，因此这样采购会比去海南更加便利，而且植物的生长是不受行政区域划分的，所以完全可以推断中国古代黄花梨的木材有很大可能是出自越南。张德祥认为，中国古典家具的名贵优秀受世人喜爱，不止是因为木材，我们现代人不要堕入拜物主义的泥潭，木材在某种程度上只是家具的载体，它承载着中国几千年的木工文化，不管是哪种木材只要使用得当，都可以发扬中国古代家具优秀的文化，张德祥相信中国古代家具不会因为黄花梨枯竭而走向衰落，相信会有更适合的替代品取代它。

张德祥指出，如果黄花梨没有了，可以买老红木。但是收藏者要注意，不要单纯考虑材料，对古家具而言，最重要的就是艺术性，工艺决定价格。

如果仅仅是材料好，工艺粗糙也不要购买。因为收藏古典家具，买的不是木头，如果是单纯买木头，不如直接架块板子使用。

张德祥还打了个比方，例如中国画，最重要是画得怎么样，而不是看墨是否名贵、笔是否好、纸是否好。 对于现在黄花梨新做家具的价格，张德祥说，一个不大的官皮箱，木材就需要一万多元，而且还是小料拼凑的。

现在做一个两米长的条案，案心板若是独板做，仅这一独板就需要十万到二十万元。一对老的黄花梨方脚大柜，如果是用整板做的，就要五百万元左右。

但是，现在就出现老的卖不过新的，原因在于新家具可以计算价格，从木料到加工费再到利润，所以市场上价格明码标价很高，不过新家具整齐，适合新居室摆放，购买方便；老家具则需要有鉴定技巧，专业知识、还要有特殊的爱好，因此多为好古之人使用。张德祥指出，其实老黄花梨的价格还远远没有到位，老的价格应该比新家具价格高，而。

5.明式家具和清式家具的区别

（一）：用材 明清家具的鉴定，最重要的就是辨别年代。

而历史不同时期和地区，由于政治、经济以及生活习俗和审美趣味的不同，常会采用不同种类的木材制作家具，因此一些古家具的用材会直接反映出该家具的产地和年代，这是判别古家具文物价值的重要依据。学会辨别木种是鉴赏家、收藏家和爱好者的必修课和基本功。

明清家具在用材方面，有鲜明的时代特点。因此，辨别木材是鉴定家具中首先要注意的问题。

传世的明清家具中，有不少是用紫檀、黄花梨、鸡翅木、铁梨木、乌木、等木材制作。因在清代中期以后，这几种木料日渐匮乏，成为罕见珍材。

所以，凡是以这几种硬木制成的家具，大都是传世已久的明代或清代前期遗物。虽说此类家具后代仿制的也有，但终因材料难得及价格昂贵，为数极少。

今存的传统硬木家具中，也有许多是用红木、新黄花梨或新鸡翅木制作的。由于这几种木材，是在紫檀|、黄花梨等名贵木材日益难觅的情况下才被大量使用，所以，以这些木材制作的家具，大多为清代中期以后直到晚清民国时期的产品。

如有用红木、新黄花梨、或新鸡翅木制作的明式家具，因其材料的年代与形成的年代不相吻合，大多是近代的仿制品。当然，这也不能完全一概而论，因为众文献记载来看，红木和花梨木可能最迟在清代初期就已开始被选用作家具之材，而在江南一带也确实也发现了不少明式红木家具，不是近代仿制的，而是清代早期的遗物，但从整体上说，红木家具的大量出现是清代中期以后的事。

值得注意的是，有大量传世的榉木家具，不能以材质来间断年代，因为它在明清两代均被广泛用于制作家具，并在形式上也较多地保持了一致性，许多清代中期及至更晚的榉木家具，仍然沿袭着明代的手法。所以，对榉木家具的断代，应更多地依靠其他方面的特点来进行鉴定。

20世纪初叶，由于中国古家具日益为世人所瞩目，大量珍稀的古家具外流。为此，早在50年代，中国政府有关部门就制定了一条政策，规定紫檀、黄花梨、鸡翅木、铁梨木和乌木这五种制作的家具不准出口，这种“五木法则”在当时有一定的合理性，但因过于简单，又使大量菲五木的珍贵古家具流出海外，同时这种以木质定高下的简易法则也使许多爱好者坠入了拜物的误区，将作为中国古家具主体的菲五木家具一概视为“柴木”，甚至滥收贱卖，极少开展收藏研究，这同样是不可取的。

（二）品种与造型 明清家具的品种，也与年代有着很大的关系。明代椅子常见有四出头式和官帽式，还有圆椅、玫瑰椅等。

四出头式和官帽式椅子在明代墓葬中曾有发现。因此，在鉴定中可以判断，凡与这类出土椅凳风格类似的传世扶手椅品种，应考虑为明式制品。

有些较早出椅现的家具品种，往往到了清代后就不再流行。也有一些家具品种，出现的时间较晚，早期不可能制作。

如圆靠背交椅，入清以后不再流行，从伟世品来看，它们多用黄花梨制作，很少有红木或新黄花梨的制品。所以，传世的圆靠背交椅，基本都是明式家具。

而式样庄重、体态硕大的太师椅，则是清式家具的代表，再如茶几，本身就是为适应清代家具布置方法而产生的品种，传世的大量实物中，多为红木，新黄花梨制品，未见年代较早的。很显然，茶几是清式家具品种。

此外，如折叠椅，折叠香几等，都是清代雍正以后出现的新品种。 家具的造型，是断年代的重要依据。

许多明清家具的年代早晚，都可以从造型及造型的变化来判断。比如搭脑两端出头、扶手两端不出头的扶手椅，或搭脑两端不出头、扶手两端出头的扶手椅，多为明式家具扶手椅的早期造型式样，其制作年代一般还会晚于清代中期。

再如柜子，明式柜子以圆角柜居多，侧脚收分明显，以各种流畅的线条装饰为主，不重雕刻。入清以后，这类圆角柜逐渐减少，代之而起的方角柜，下方正平直，侧脚收分渐小，至清代中期以后基本无侧脚，并且装饰雕刻亦由简洁变繁琐。

甚至家具的腿足造型的变化，也可作为断代的依据。如桌椅的腿足，即经历了一个由细瘦到粗壮的变化过程，凡具有前者特征的桌椅，其年代一般要早于后者。

（三）：结构 鉴定明清家具的早晚，有时也可根据某些构件来判断。如明代官帽的靠背，基本光洁无纹。

清代官帽椅的靠背，绝大多数是雕花板，素板罕见。又如明式家具的管脚枨都用直枨，而清中期以后管脚枨常用罗锅枨，这是区别明式和清式家具一个十分重要的特点。

第一，观察结合处。主要观察古代家具的结合处是用榫卯、钉子还是胶粘。

鉴赏家具就可以依据古代家具与现代家具不同的组装结构加以区分。艾克在鉴定明式家具榫卯结构方面提出的原则是：“非绝对必要，不用木梢钉；在能避免处尽可能不用胶粘；任何地方者不用镟制——这是中国家具工匠的三条基本法则。”

其实这也是中国古典家具榫卯结构特点的总结。古式家具具有精巧的榫卯结构，构件之间，不用金属钉固定，而是全凭榫卯即可做到上下左右，粗细斜直连接合理，面面俱到。

而且工艺精确，扣合严密。 第二，了解历代榫卯结构。

由于不同的时代家具榫卯结构受到一定生产力的制约，所以也不尽相同。例如，先秦楚墓和汉墓出土的家具一般只有暗榫、透。

6.新做的红木家具有没有收藏价值

新做红木家具值不值得收藏，古旧家具收藏专家张德祥老师给出了答案。

张德祥先生说，精美家具不分古今，只要带有明显传承历史文明轨迹，符合中国传统榫卯结构，就是一个好的中国古典家具的延续。因此，这类新家具同样有升值空间。

张德祥先生提出了两点选购的标准：一，做工要精；二，选料要好。 何谓精？首先榫卯要方正严密，拿到一件家具首先要看它四条腿是否等高，位置是否一致。

如果榫卯是用电钻打的，要看里面的胶是否填实，如果有缝隙就不好，要做到榫卯严密。其次，结构方面，家具桌面四个角的面心要方正，线条要等粗，横线与曲线的过渡要自然流畅。

设计上，图案的疏密，各部分的比例要合适。中国大部分仿古家具都应该有“本”，比如仿清中期，那么就要看它图案是否具备同时期的风格和纹饰。

图案的雕刻技法要规范细腻。评判一件好家具，磨工也是非常重要的，俗话说雕一、铲二、磨三工，这道工序虽然费时费力，但它是能让家具出韵味的关键，好的磨工可以展现出木材本身特有的美感。

选料，首先一定不能选糟朽的木材，要选择干燥好的，同时要少用白皮，因为白皮是接近树皮的部分，纹路不美，强度不够，质地也不好。其次在挑选家具时，选用美丽纹理用在桌面或表面的家具，同时留意门心的木料是否采用对称纹理。

最后要看细节，比如圈椅，弯曲的部分最好用弯曲的木料，这样就不会折断。在挑选家具时，如果遇上老木新做，是最好不过的。

因为这些老木料，经过多年的风干，性质很稳定，不会遇到干缩湿涨的影响。新材老做的话，如果干燥到位，也不会有太大问题。