苏作沙发

1.清代苏作家具和明代苏作家具的区别

一、抽象美：明代“苏作”椅的核心首先，让我们来观察以下几种经典的“苏作”椅子：1、四出头官帽椅（黄花梨）2、南官帽椅（黄花梨）3、玫瑰椅（黄花梨）赏后点评：以上三种椅子的共同特点：高度简练和抽象，几乎全部是线和面构成，极度简练，四五条线加上一两个面，构成了一把优美的椅子。

美在何处：明代“苏作”椅子之所以做到传神，最重要的艺术手段就是抽象。因为掌握了美的形式和抽象规律，“苏作”椅的各类造型艺术，都与红木自身融为一体的美提炼出来了，并突显出来了。

二、形式美：明代“苏作”椅的价值明代“苏作”椅子形式美的组成部分：就是“点”。点是明代“苏作”椅子最基本的结构单元，是椅子线条横截面。

（点和线构成了意味十足的空间形式）在一把椅子上，点一般只能以一种形态出现，就像人穿衣服一样，一身衣服的颜色最好不要超过三种，否则会给人一种杂乱感。而明代“苏作”椅子绝对称得上是艺术界的一朵奇葩，她的线条圆润而又挺拔，极富弹性和张力、点和线构成了椅子颇具意味的空间形式。

随着空间的变换，原来的曲线变成了直线，原来的直线变成了曲线。

2.清代苏作家具和明代苏作家具的区别

一、抽象美：明代“苏作”椅的核心

首先，让我们来观察以下几种经典的“苏作”椅子：

1、四出头官帽椅（黄花梨）

2、南官帽椅（黄花梨）

3、玫瑰椅（黄花梨）

赏后点评：以上三种椅子的共同特点：高度简练和抽象，几乎全部是线和面构成，极度简练，四五条线加上一两个面，构成了一把优美的椅子。

美在何处：明代“苏作”椅子之所以做到传神，最重要的艺术手段就是抽象。因为掌握了美的形式和抽象规律，“苏作”椅的各类造型艺术，都与红木自身融为一体的美提炼出来了，并突显出来了。

二、形式美：明代“苏作”椅的价值

明代“苏作”椅子形式美的组成部分：就是“点”。点是明代“苏作”椅子最基本的结构单元，是椅子线条横截面。

（点和线构成了意味十足的空间形式）

在一把椅子上，点一般只能以一种形态出现，就像人穿衣服一样，一身衣服的颜色最好不要超过三种，否则会给人一种杂乱感。而明代“苏作”椅子绝对称得上是艺术界的一朵奇葩，她的线条圆润而又挺拔，极富弹性和张力、点和线构成了椅子颇具意味的空间形式。随着空间的变换，原来的曲线变成了直线，原来的直线变成了曲线。

3.什么是苏作

传统古典家具根据地域与做法的不同，历史上产生过许多流派。

由于各自的特点鲜明，造型各异，许多古典家具只要一看外形和做工就能分出其属于那种流派。其中苏作算是明式家具流派中最著名的。

苏做——苏州与江浙一带的古典家具做法。 苏州是明式家具的发源地，在这里孕育出了众多优秀的工匠。

历史上许多文人雅士也参与到设计和制作的行列中。在著名的苏州园林，现在依然藏有大量设计精美做工一流的苏做明式家具。

由于距离海上口岸较远，名贵的硬木运到苏州便更加珍贵。正因如此，苏做的工匠们在制作前，一般都反复推算，设计，决不轻易下手。

“把每一块木料都要用尽算尽”是传承下来苏做家具的宗旨。苏工匠们有时在完成一件家具后常能另人惊叹到，木材只剩下料头与碎屑。

因此，历史上的苏做家具都精美灵巧，注重线条，并且常常利用空灵的艺术手法，给观赏者创造想像空间。 除了对珍贵的木材的决不浪费，苏做家具另一大特点就是结构合理，每一个细节都不轻易放过。

首先，苏做决不使用铁丁。即使在必须使用钉销时，一般也使用木钉竹钉。

其次，苏做也尽量不使用胶水，在不可避免的情况下，也使用天然猪骨胶。 另外，不得不提的一点是，苏做工匠为了节省木料，在许多椅子坐面与罗汉床坐面采用了竹席面料，利用穿带的形式固定竹席。

既精简又不影响使用与美观。 苏做对明式家具和后继工匠影响深远，许多明式的黄花梨古典家具都出自苏做工匠制之手。

他们杰出的智慧与超凡的工艺，至今还影响着家具设计与制作领域。

4.苏作,广作,京作红木家具有什么不同和相似之处

苏作：惜料如金但格调大方

苏作家具是指以苏州、无锡、常州和上海一带的长江中下游地区所生产的家具。苏作家具历史悠久，名扬中外的明式家具基本以苏作为主。明代苏作家具用料以俊秀著称，其格调清秀大方，造型精致典雅，线条简约优美，并因当时苏州的木材来源稀缺，苏作匠人对木材的使用，到了挖空心思的地步，制作每一件家具都要深思熟虑，反复斟酌，对每块木料反复观察、衡量、精打细算。具体表现为：制作大件器具往往采用包镶手法，杂木为骨，外贴硬木薄板，尽可能把木质纹理整洁美丽的部位用在表面，而小件碎料拼接更是常见。这种用尽其材、天衣无缝的技术，无不体现苏作匠人的精湛工艺，一时间深受达官贵人及文人骚客的喜爱。

京作：受宫廷文化影响至深

京作是指宫廷作坊在北京制造的家具，以紫檀、黄花梨和红木等几种硬木家具为主。其讲究威严奢侈、雍容华贵、肃穆正统，彰显王者“霸气风范”。由于宫廷造办处财力、物力雄厚，家具制作不惜用料，工艺上讲究线条挺拔、精雕细琢，还要求装饰华丽繁复，在家具的表面还常常镶嵌货真价实的奇珍异宝，这绝非其他家具可比。这受宫廷文化影响至深并带着浓郁的“天朝上国”气息的京作家具，由于过分追求奢华的装饰，淡化了实用性的特性并不为一般人所接受。

广作：中西合璧的结晶

广州地区为主制作的家具被称为广作家具，是清代中后期及民国时期家具领域的领头羊。广州作为东南亚优质木材进口的主要通道，很长一段时间是中国对外贸易的唯一窗口。广州是清式家具最注明的产地。广作家具用材不吝啬，造型厚重；用料清一色，互不掺用，讲究“一木一器”；制作过程中并不多使用漆料，让木料的天然纹理充分显露；在结构、造型和装饰上，借鉴西方建筑装饰的风格，中西合璧的广作家具艺术形式千姿百态，装饰图案精雕细啄，特别值得一提的是，广式家具中的镶嵌技艺独特，堪称一绝。

5.之前去转实木家具,听到导购说家具分广作、苏作和京作,我想知道这

张德祥，文物修复专家 中国古典家具研究会法人副理事长 对广作、京作、苏作的古典家具做出解释

广作家具的特点是用料粗硕。由于料源充足，在追求优美艺术效果中，用料不吝惜，不将就。

因此广州家具讲求木性一致，决不掺杂其它种类木材，工匠们挑选最佳木料制作。为使优美的纹理得以表现，广作家具，不饰油漆，木质完全裸露。 清朝时期，宫廷内的家具都是由广东的老师傅做出来的，而且直到现在，只有广东的老师傅手里个技艺才是最传统最正宗的工艺。

京作家具，流传至今的是后期的京作家具，其质料低下，结构松散，雕法粗劣，其中大部分风格是仿宫廷紫檀家具的，较受民国军阀、达官遗老的欢迎。同时民间木工也迎合来京洋人的口胃仿制一些明式家具。后期京作家具，多出于河北工匠之手，颇为粗俗，也就是平民化。

缺乏对艺术性的追求，制作一般是大改小，旧翻新，榫卯不讲究，干粘，牙板内无榫，里边处理粗糙，尽是大锯毛子，用绳子捆紧挂胶，胶干后，钻眼砸进一个竹楔子完事。凿的眼特别大，榫又小常缠布条，硬塞进去。来自河北的这些工匠，是一些打造大车、盖房出身的工匠。艺术感受和追求差，技艺低微，完全是出于谋生混饭。他们追求商业利润，偷工减料，花牙板一般是葫芦万代等图案。这类图案本身随意性大，由于没有具体的线条要求，大小歪直都能看得过去。

苏作的家具很精致，也很讲究，苏州工匠的精巧、不惜功的本色。苏作家具打磨之细令人叹服，京作与其相比，差远了。

苏州原料匮乏，工匠们在每一块木料上，反复观察衡比，不能算尽用绝，决不下手。“算尽用绝”成为苏州工匠的追求和本事。以至连带外皮的料也不丢弃，更别说分边材还是芯材了，中心就更加不会像广作那样用独板，而用藤席。一件家具做完，地下只有一堆碎末。

6.苏作红木家具与广式家具有什么区别

广东地区采用优质硬木为原料生产硬木家具的历史也比较早，我们能从一件面板底部刻有“崇祯庚辰（1640年）仲冬制于康署”的铁力木大翘头案为例证，说明最迟到明朝末年就已有品质很好的高级家具了。

这件由广东德庆县生产的翘头案，十分静穆气派，但与同时期成就显赫的苏式家具相比，仍略逊一筹。在造型比例、线脚运用和与形体的关系上都暴露出不足之处。

这些年来，一直很少再有广东地区生产的明代高级硬木家具发现。1997年8月，笔者应邀赴广州作专题考察，顺道走访了《清代广式家具》的作者蔡易安先生。

我们大致认定，广东地区明代优质硬木家具的生产要比苏州地区晚。广州地区开始较多的生产硬木家具可能是在清初，或许也是随着苏式家具影响的不断扩大而开始兴盛起来的。

到清代乾隆时期，广州地区的家具生产已非昔比，出现了蒸蒸日上的兴旺景象，正如《清代广式家具》中所分析的，“占有天时、地利、人和的清代广东家具领先突破了我国千百年来传统家具的原有格式，它大胆地吸取了西欧造型等新的家具形式，创造出了崭新的广式家具。”从风格上说，广式家具可以称得上是中西文化的合璧。

今天，我们比照流传下来的广式家具，从造型形态、构造工艺、制作方法以及装饰纹样题材和表现形式，都能清楚地看到外来文化对它所产生的影响是多么地巨大。它充分地表现出了一种独特的地域性，而这些，恰恰是同时代其他地区的家具所缺乏的因素。

如苏式家具，始终没有如同广式家具一样的羊蹄脚、鲤鱼肚以及类似的部件装饰性符号或样式，包括运用西洋图案的雕刻手法。苏州地区虽然也有制造广式家具的产品，或者也流行一些广式家具的品种，这些产品和品种也只能是广式，是苏制的广式产品，而不能因为是苏州生产就称其为苏式家具。

正像广州改制苏式品种的圈椅一样，总不免缺乏广式家具的形象和特色，也不能说其是广式家具，它实际上给人的是一种不伦不类的感觉。镶嵌大理石的盾形式靠背扶手椅、三连式和双连式长椅、通体雕刻的龙纹椅等等，才是广式家具无与伦比的代表产品；绞藤、连珠、仰俯莲瓣、西番莲花纹，双线花瓶脚、工字式连脚档、大挖弯以及满嵌螺钿、通体悬雕等等，才是广式家具最鲜明的风格特色。

这个时期，由于政治、经济、历史、地域等各方面的原因，以苏州为中心的江南，家具制作显得因循守旧，传统的束缚使它们没有像广式家具那样在改革创新中冲锋陷阵。很快地，苏式家具在全国失去了它原先的主导地位，被广式家具取而代之，广式家具充当了时代的表率。