雅韵红木艺术家具 入国标黄檀木质从高排低

雅韵红木艺术家具 木材名称：阔叶黄檀（印尼黑酸枝） 产地：印度尼西亚的爪哇 规范名称：阔叶黄檀 别名：印尼黑酸枝、油酸枝、紫花梨 类别：红木 科属：豆科蝶形花亚科 拉丁名：Papilionoideae 颜色：心材多紫褐色、紫红色，少量黄色、黑色或紫色条纹、墨绿色条纹 纹理：紫黑色条纹，结构略细，木材有光泽，纹理交错，具明显生长轮花纹 气味：酸香味 气干密度：0.89~9.5g/cm??3; 油脂含量：中 家具平均出材率：28%-30%（少量树木存在空心，较易取料） 优点 ①属国标红木中的黑酸枝类，早在2006年，阔叶黄檀便进入红木家具生产厂家，到了2007年，木材价格暴涨，老挝红酸枝每吨已经达到7～8万，黑酸枝类的木材有的更是高达十几万每吨。阔叶黄檀虽也有小的价格浮动，但相对其他红木木材来说，还有很大的价格优势。 ②新切面有酸味，心材耐腐、无虫蛀，板面初为浅黄褐带深紫色宽条纹，日久变为紫褐色，有光泽，材性稳定不开裂。 ③木材强度大又耐腐，材色、花纹也很好，因此能满足多方面用途。目前阔叶黄檀主要用于制作高档红木家具、乐器(吉它、小提琴指板、钢琴体等)、刨切装饰单板、高级车辆镶嵌板、室内装饰高级隔墙板和装饰木地板，属高级家具及装饰用材之一。 缺点 ①油性比老挝酸枝略差，需打漆或上蜡才能体现出纹理优点。 ②有一股淡淡的酸香味。经烘干处理后，基本无味。 ③市场上大料少，且受到《濒危野生动植物种国际贸易公约》的保护，原料比较稀缺，目前市场价值被低估。

2015年中国红木家具十大品牌东成红木，有刺猬紫檀材质的产品吗？

东成红木有刺猬紫檀的产品，是聚艺居。聚艺居的品牌理念为“聚艺而居，为美而生”，体现了对文化、艺术的追求，品味的象征。

“聚艺居”品牌风格的定位是东成红木所倡导的新古典红木家具风格，这种风格并非 “符号”主义和纯粹的元素堆砌，而是通过对传统文化的重构，对当代思潮的剖析，将现代喜好和传统精华结合在一起。

“聚艺居“旗下有六大系列，分别是《东方雅韵》、《国色天香》、《凝香》、《香茗》、《月影国香》、《竹茗》。整体设计风格线形饱满圆润、简洁质朴、清新自然，充分体现了“淡泊、优雅、温馨”的设计理念；设计元素贯穿整个系列产品，每件产品相互关联、呼应，使全套家具浑然一体，温馨中透露着严谨，庄重中洋溢着时尚，体现了“浑厚大气、风度典雅、时尚灵动”的特点；从而更好诠释了中式家居文化精髓，营造淡雅质感生活，缔造出现代人期盼已久的至简至雅致尊的生活。

为什么手串会让你盘成黑煤球？

雅韵红木艺术家具

一谈到佛珠手串，雅韵小编我就不得不提到小叶紫檀，它可以说是最受欢迎的木质手串。其在各类手串中之所有最受推崇，更多的在于其最适合盘玩的木性，一条高品质的小叶紫檀手串在经过长时间的正确盘玩之后会形成包浆，产生一种带灵气的光泽。

虽然很多新木友都知道小叶紫檀手串要“养”，但对具体怎么“养”却不知道，可能只听说了要“盘”。但大多数人请了一串以后，过一段时间往往发现自己的紫檀手串越戴越黑、越“盘”越没有光泽，不仅没有别人的那么漂亮，有的甚至还变成了乌黑的“煤球”。别说自己郁闷了，让那些喜欢手串木友看到都觉得怪心疼的。

下面就由雅韵小编我来为大家讲解一下如何正确盘玩手串

小叶紫檀随着氧化确实会有一个颜色变深的过程，但最终是一种“紫黑”，并且正确盘玩的话还会有包浆。

首先我们要知道珠子为什么会变得黑不溜秋毫无光泽？这主要就在于盘玩和保养的方式不正确，可能都是违反了以下禁忌：

1、不能沾任何油脂，包括手上、脸上的油，更不必上油。

2、容易出汗的人，要戴上手套，不能用大汗手直接盘珠。

3、不能沾水，更不能水洗，湿气特别大时也不宜盘珠。

4、用手盘完后不能随手放下，需用细棉布擦拭一遍。

雅韵小编再次提醒：所有木质手串的都要牢记避油避水！

但是如果万一真盘到这种地步了，该怎么办呢？其实也不必灰心丧气，还是有解决的方法的，可以通过以下方法进行挽救。

第一种方法：就是继续盘玩，但要用正确的方式，带手套盘，可以用力点盘，持之以恒，把手串表面的脏东西盘玩掉，经过长时间后，珠子会变得亮泽一些。

第二种方法：就是用曾误导了很多人的搓澡巾盘了。

网上流传的小叶紫檀盘玩方法中，这可能是我迄今为止最想买的一把圈椅了很多版本都有提到“要先把珠子表面的脏的物质以及蜡层擦去，用搓澡巾即可，大约每天二三个小时，坚持两天即可”。

另一种方法就是用砂纸将手串通体打磨一面，也就是磨掉表面一层，让其获得重生，然后从头再来，用正确的方式盘玩就可以了。

以上是万一紫檀珠子盘玩变得乌黑以后的方法，最好还是从开始就用下面的方法正确的盘玩了。

木质佛珠怎样才能盘出真正的“包浆”

如果要盘出包浆，首先要选择密度质地好的佛珠，如老紫檀密度油性都很好。

多数名贵木材的手串由于木质细腻都有不同含油量，盘的时候不需上任何油。上油会适得其反，木质会变得乌黑，再难形成包浆。使用柔软的棉布盘搓一段时间也相当于5000目砂纸抛光。

如果是小叶紫檀手串，会有掉色现象，一个星期后颜色会变淡或不掉色了，这属于正常现象。然后需放置阴凉处自然干燥，同时表面均匀的和空气接触形成细密均匀的氧化保护层。这样，一段时间下来，您就会发现珠子表面变得更加光滑了。

这时就可以手盘，盘玩时的手一定是要洗过并且干透，保证手上无汗，盘玩的时候要感觉到珠子的温润光滑，如果盘玩时感到珠子涩手，就要停止盘玩了。珠子的孔口周围也一定要盘到。每天不用有时间就盘，珠子也需要休息，10天以后，微汗手盘玩时可以感觉珠子有轻微的粘阻感，这是的珠子已经形成了一层薄薄的包浆，需要继续干燥。

光滑盘玩粘阻感干燥光滑盘玩(保持珠子干净)

如此反复盘玩，珠子就出现有灵气的光泽，盘得好的珠子有一层玻璃光泽、入木三分，这就是包浆了。木质佛珠包浆需要多长时间？根据盘玩下的辛苦不同而不同，没有标准时间。

小叶紫檀包浆

因为氧化的作用，一般小叶紫檀出现包浆的时候颜色都会比这个要深许多。

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匠艺这个品牌具体是做什么的？请了解的详细指点一下，谢谢。

品牌简介：

“匠艺”是新中式红木礼品、家居饰品的领航品牌。“当一部分人需要优雅、尊贵以及一切能够与他们身份和品味相符的物品时，独具魅力与文化底蕴的红木产品鹤立其中。红木弥漫着岁月的沉香，成为雅致生活的曼妙化身，一经融入东方文化，便让我们在内心升腾起拥有它的华美梦想。匠艺”带来的是一种自然从容的生活态度,是一种格调和雅韵。我们怀着崇敬的心情面对红木，力求从博大神秘的东方文化中获取灵感，结合现代的审美和传统的制作工艺，制作出一件件充分体现雅致生活的礼品家居品，成为全国首家专业设计生产红木礼品家居品的品牌。

产品说明：

“匠艺”的原材料来自于亚马逊流域和湄公河流域的原始大森林中的天然珍稀红木，历经千年成材，产量稀少，质地坚硬，细腻，纹理华美。“匠艺”产品经设计上融入传统文化符号与东方哲学，结合传统手工艺和现代加工技术，由选材、木工、粗雕、精雕、打磨、抛光、上蜡等数十道工序精制而成，充分展现生活品鉴家梦寐以求的华贵艺术，可传世收藏，是赠礼和自用的上乘佳品。

“匠艺”品牌理念

“匠艺”采用现代时尚与中国传统文化相结合的设计理念对产品重新定义，使艺术生活化、艺术实用化。将产品的艺术性、观赏性、收藏性与实用性融为一体，使每件作品成为中国文化的现代传承体。

“匠艺”品牌的核心价值

“匠艺”取材于自然，揉入对人生的领悟,以精湛的创造使喧嚣的生活回归宁静的本质，以无尽创意的精神，将源自生活的思想火花融入每件作品中。无论是古典风雅，还是摩登时尚，“匠艺”都能赋予其独树一帜的品牌诉说。

参考资料：http://www.dongyi.sh.cn/

室内设计是不是帮别人买家具然后由自己布置啊

上面的是骗人的吧``````

晕

现在什么人都有

室内设计 是可以根据人家房子的风格 提出建议买怎样的家具

当然 你也可以以自己喜欢的为主

怎么鉴别化工泥还是紫砂壶

所谓“原矿紫砂”是近些年的流行提法，过去的紫砂，是就是，不是就不是，没有什么真伪问题。有的只是从开始对泥料认识不够带有杂质的使用，到后来对泥料逐渐地掌握，对纯度要求的提高。现在是因为有了“非原矿”（化工泥）了，才强调“原矿”。这应该是从流行中的“正宗”和“不正宗”那儿演变而来的。

　　那么，我们为什么非要强调原矿泥料呢？宜兴紫砂，除了泡茶的实用功能优越，独特以外，其独一无二，它处不可寻觅，不可再生，只会越来越少的珍贵稀有，是我们追捧和喜爱的主要原因。玩赏收藏的人都知道，玩玉只能和田翡翠，古瓷只玩宋元器物、明清官窑，家具必须紫檀、酸枝、黄花梨。而当前，市面上充斥着大量被冠以紫砂之名的所谓紫砂壶，实际上都是高岭土加化工着色剂调配出来的，或是用别的什么地方弄来的类似宜兴紫砂的泥料，经过模具制成充当宜兴紫砂的壶，其材质和物理性能跟原矿紫砂是无法比拟的。这种只有紫砂之名，而无紫砂之实的玩意儿，就是做到天荒地老都做不完。珍稀何在？价值何存？

　　我们虽然推崇原矿紫砂，但没有真正亲手接触紫砂泥料，又如何识得什么是原矿泥料呢？世界上有些东西是只可意会，却很难言传的，紫砂基本可以算作这一类。我们知道紫砂各异的天然材质和经人工调配的品种很多，但前提是其成份必须是纯天然的，即原矿的。没有多方面各种类的拥有地道原矿泥料制作的紫砂壶，是很难理解和识别什么是真正的紫砂（即使有也不是一时半会儿能认识清楚的）。为了便于理解和认识，在这里我们谈一些直观的辨认方法。

　　一、辨质感

　　所谓质感，是指泥料在壶体表面所呈现出来的一种感觉。原矿紫砂，精光内敛，温润似玉、色相沉稳、老气十足。好的泥料使用起来，不出十天半个月便能看出效果。而低档的化工泥壶，不管怎么养都没多大变化，照样是干巴巴的。虽然也能做出所谓的绿豆沙效果（也并不是所有的泥料都有绿豆砂的效果），但由于表面的玻璃相（加入刨花水的原故亦称石英水）太重，茶水吃不进，把玩的油脂也渗不进去，故这样的壶是养不出来的。现在有紫砂研究所已注意这个问题，已生产出表面不带玻璃相的化工泥，这类泥被用来做高档的仿名家壶，非常能欺骗人，没有将原矿泥与化工泥对比认识的，极容易上当。具体的辨识有：1.由于原矿泥料中的砂粒与泥质在高温烧制下的收缩不平衡，一些原矿泥的壶通体（赵庄朱泥、黄金朱泥、砻糠泥等）尤其是口沿的颈部等拐角地方，会出现细密的竖皱纹。这种竖皱纹的分布是均匀的，有的地方明显集中，有的地方稀疏。2.原矿泥的砂粒是大小粗细不等的，这是因为过去的泥料都是经过自然风化后，再用石磨碾磨过竹篾筛子得来的。所以砂粒是不均匀的。而化工泥料是用高速的雷蒙粉碎机加工出来的，砂粒目数非常均匀。一眼看去就缺少天然质朴的感觉。3.原矿的泥料往往会带有一些杂质，即一些颗粒不匀、分布不均的小点，尤以白点，灰白点居多。这是某一个泥种中参杂着极其少量的其他泥料的成份所致。而化工泥的异色砂粒是人为加进去的，通体都是，极为均匀，让人感到不自然、不舒服。

　　二、辨泥色

　　原矿泥料的颜色大多不会太艳，一是因为早期的紫砂很多是浅表层的，本身就有了一定的原始风化。二是因为紫砂矿从地下被挖掘上来以后，要放置露天场地日晒雨淋一年半载，自然松散变成小颗料后，再碾磨成粉，最后再经过锤打陈腐才能使用。经风化陈腐的原矿泥中的金属物质会发生氧化作用，泥色就会发暗、发沉、发旧，不会有新鲜亮丽的感觉。有些泥料会陈腐存放几十年，甚至百年以上才使用，故现在还会有少量清代、民国保留下来的老泥，但已弥足珍贵稀少了。而化工泥是由高岭土加石英砂、刨花水和致色金属氧化物调制的，现调现用，加上金属氧化物往往超标添加。所以，泥色鲜、泥色艳，做出来的壶鲜亮无比就不奇怪了。用这种超标色素的壶泡茶喝，对身体的影响就可想而知了。为此，当我们看到一把壶泥色新、泥色艳，就要考虑这把壶是否有问题。如果有40倍以上的放大镜，可以观看壶体表面是否有与壶体同色，但又深于壶体总体颜色的细微颗粒，这种颗粒就是没有完全被粉碎的致色氧化物，紫色的是氧化锰，绿色的是氧化铬，黄色的是铬锡黄，红色的氧化铁。有些颗粒粗的，不用借助放大镜，肉眼就能直接看得到，这样的超标就是相当严重了。原矿泥料的紫砂壶，壶体发色都比较沉、比较暗，尤其是使用过的壶尤为明显，有一种老气横秋，饱经岁月的感觉，这就是我们讲的色泽。而化工壶是绝对不会达到这种效果的。

　　三、辨工艺

　　由于现代制作工艺规范、效率极高，所做出来的壶周周正正、乖巧精道，让许多初学者非常喜欢。而手工做的壶没有统一的模具，只凭艺人心灵手巧，凭积累的经验，胸有成竹的按自己的要求喜好而制作。故同一形制、同一规格的壶都会在身筒的形状、壶口直径以及壶嘴、壶把的安装位置，粗细高低有所不同，不会有完全相同外观、规格的壶出现。加之原矿紫砂本来就很少、很珍贵，根本不可能，也没有那么多泥料大规模的机械化、模具化批量生产。所以，分辨传统工艺还是现代工艺，这也是判断泥料是否地道的一个方面。也许有人会说，既然这样，那就用手工方式做化工壶好了。话说得不错，但由于机械化、模具化从上世纪六、七十年代就开始大肆兴起，原来会做手工的，现在没几个了，剩下的都是用模具教出来的，即使会的，因为手工制作效率极低且外形、处观高低不等，大小不一，也没有几个人愿意去做了。我们一些所谓的制壶大师请人做的模具壶（称之为代工壶），都卖到几万块，甚至更高的价，都是化工着色泥。他们引导人们注重的只是名气，是什么大师名家的，泥料好不好早已经被忽略掉了。这一点，不得不承认他们运作得相当成功。传统手工壶和机械模具壶的做工区别在哪里呢？1.手工壶由于是围泥片打身筒成型的，所以，在壶把位置的内壁会有一条竖直的凸起的按缝，盖内弧顶与子口墙结合处也往往有这样的接口。一些套模具的壶（将泥片按在模具壶壁上成型，与灌浆壶不同）也会有这种接缝，但这种壶属于半手工制作了。2.壶的口沿和盖沿往往会有一圈或明或暗的泥边痕迹。壶底内与壶身相接处。一般都会有接缝和刮抹痕。壶嘴和壶把与壶身相接处也往往会有未经修饰的刮痕。清中期嘉庆以前的壶底没有放射状的刮痕。3.壶嘴内孔多为独孔，最多不超过九个眼（指大壶）。4.壶身和壶底的刻款在字画的边缘会有毛刺感或崩缺。这是因为泥料未完全干透时用竹刀刻划（钢刀没有毛刺感）和泥内含砂粒造成的。而模具壶是在第一次低温烧过后，刻上字画，再高温复烧一次，故刻款字画的表面是平滑的。5.壶口内沿和盖的子口外沿不会有砂轮机打磨的痕迹。这种磨痕是模具壶经第一次低温烧制后，对盖合不好的口沿和盖沿进行打磨修饰的结果。总之，一句话，传统手工制作的壶，怎么看多少都会留下手工的痕迹。那种中规中矩，周周正正、一模一样的壶，绝对不是传统手法的东西。

　　四、以书为鉴

　　如果以上方法让你仍吃不准，没把握的话，那么，最简单的办法就是对照紫砂壶图鉴中民国以前和当代国家级大师的作品，因为这之前的紫砂图谱基本涵盖了自明代以来所有的原矿紫砂泥料（当然那时也有少数化工泥，如民国绿、黑料土）。当你的壶经过对照，发现是书上没有的泥色。或有类似的，但过于鲜艳亮丽，这样的壶就不要玩，不要买了。也就是说，这样的壶十分八九不看真了。

　　我们绝大多数的人收藏紫砂壶都有考虑它的投资价值，升值空间。都希望自己买的壶突然有一天身价百倍，价值连城。但是，这种神话绝对不会发生在化工泥的模具壶上。想想吧，柴木的料做红木的工，就能当红木卖吗？铜顶针做得再好，抵得过金戒子吗？汉白玉雕得再精，能比得了和田仔料吗？紫砂自古就有“质地如玉，价可比金”，“一两黄金一两砂”之赞誉，区区几十块、几百块你就能买到真紫砂吗？世界之大，壶店之多，名家大师一生能做几把壶？你却轻易就能找到多把名家大师的作品，这不很搞笑吗？道理很简单：泥料，配之不尽，用之不完；制作：机械化、规模化。夸张地说，你有的，兴许全世界人民都有，这就是前面那句话：呜呼，珍稀何在？价值何存？